▲ 《落空》系列，装置，有机玻璃， cm. 180/180/1, 2021
邱艺“未来考古学”当代艺术展，在雕塑大师马里尼的故乡皮斯托亚市，作品《落空》与《奇迹》对话
“在经历了战争的悲剧之后，所有被称为《奇迹》的作品都出现在艺术家的作品中，在这期间，马里尼能够看到战争留下的恐怖和破坏。他自己是这样描述他的《奇迹》的：“骑手变得越来越无法驾驭他的马，而野兽在越来越激烈的焦虑中变得僵硬，而不是重新站起来。我坚信，我们正在走向世界的尽头。”通过这些溶解的、极富戏剧化的形式，马里尼展现了一种对人类状况完全出于伦理根源的焦虑。事实上，他说：“在某一时刻，这个想法开始自我毁灭。这个炽热的想法，这个骑士的诗歌，在某一时刻破裂，想去天堂，在地上或天堂都不再舒服，想刺穿地壳，甚至想进入平流层，但不想保持平静，在地球上那些不再平静、变得疯狂的人中间。他试图逃跑：要么刺穿地壳，要么进入太空，最后毁灭自己，甚至被这个想法毁灭......这是悲剧的时期，仍然有点人性；然后，最后，悲剧是存在的，但几乎不再是人性：骑士已经成为化石。”
《落空》系列作品，落空是一个与邱艺最近工作的展览空间相关的作品，我想到了2021年11月在普拉托的达蒂尼宫举行的展览，其中展出了第一件也是唯一一件作品，现在已经产生了五件，每一件都不一样。博物馆空间的共同特点是，它们已经被艺术作品所淹没，并以展览结构为决定性特征。邱艺的作品再一次在东方传统的核心中找到了存在的理由，这次的灵感来自于中国的山水园林，在那里，整体的景象被遮盖，而采用碎片化的景象，就像卷轴画一样，只能在不同的时间分段使用。它从开在蜿蜒的亭台楼榭走廊墙壁的窗户的典型形状中获取剪影，这些窗户是为了连接不同花园亭台而建，并将它们重新用于博物馆内的框架中。这部被命名为《落空》的作品，如同功夫招式太极，暗示着“胜而不争”的悖论公式，即做空或“避开”，这不是一种惰性的缺席，而是在积极的警觉中存在。如此构想的真空暗示了磁场的概念，其中吸引力-排斥力始终存在并在发挥作用，即使是不可见的。邱艺建造了一系列的窗户，以那些构成中国花园角落的窗户为例，将他们的视野转移到安齐亚尼宫的内部。窗户在没有墙壁的自然支撑下打开，仅仅是空间的切口，将注意力集中在一个“文化”景观上，如马里诺·马里尼在1953年至1954年期间制作的雕塑群《奇迹》（Miracolo）。
— 策展人 Laura Vecere (节选）
▲ 《落空》系列，装置，有机玻璃，5块，cm. 180/180/0.8, 2022; cm.180/180/0.8, 2022; cm. 225/165/0.8, 2022; cm. 230/165/0.8, 2022.
意大利当地时间2022年4月14日，在皮斯托亚市政府议会大厅和马里尼庭院，“邱艺－未来考古学”当代艺术展新闻发布会和展览开幕式成办。 展览由著名当代艺术史学家、当代艺术评论家、原佛罗伦萨美术学院教授Laura Vecere策划。该展览也是2022年中意文化旅游年项目的一部分。新闻发布会和开幕式由皮斯托亚市市长亚历山德罗·托马西主持，中华人民共和国驻佛罗伦萨总领馆王文刚总领事应邀参加了新闻发布会。参加展览新闻发布会和开幕式的嘉宾还包括皮斯托亚市文化局局长马格利塔·森柏利琦、皮斯托亚博物馆基金会主席莫妮卡·布莱迪、皮斯托亚市旅游局局长阿莱桑德罗·萨贝拉 、皮斯托亚艺术家协会主席马耳塔·芭比妮、圣乔治市图书馆馆长玛利亚·斯特莱、意大利艺术研究院雕塑院院长安多尼奥·迪托马索、等等，以及Arte Incontri电视台、TVL电视台、皮斯托亚市自由电视台、意大利国家报、皮斯托亚市政府新闻办公室等众多媒体。 邱艺的作品将在皮斯托亚市政府博物馆的一楼壁画大厅、马里尼庭院及皮斯托亚市博物馆三楼红色大厅展出。
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博物馆内景
▲ 《预言》，装置，特殊有机胶状物质、有机玻璃、木头，4个组合，cm. 92/100/55, 2022.
“由于思想和语言的相互依赖，我们可以很清楚地看到，语言实际上并不是为了阐述已经知道的真理，而是为了发现曾经未知的真理。它们的多样性不是声音和符号的多样性，而是世界观的多样性”1。
旅行
旅行，与今天越来越普遍的、越来越受到快速平移结构支持的这项活动的常识相反，在它的深处，与其表面相比，继续按照时间和间接的路径流动；它遵循的轨迹在离题中带着它离开，最后到达的地方与出发点重合。从克里特岛开始，这座迷宫作为旅行的象征取得了巨大的成功，这绝非巧合。无论是圆形还是方形，这个模型都是由一条条螺旋形的路径组成，这些螺旋形的路径都会回到自己身上，每次接近中心，然后再次远离，让人失去方向感。而且，当你最终到达出口时，发现它实际上与入口重合。目标本身并不是作为一个实体而存在。
“目标”和“回归”，结尾和序言，来自同一个源头。每个序言都包含自己的结尾，每个结尾都有自己的开始，无论故事有多长或者多短。
在任何情况下，路径都决定了视角的彻底颠覆，从而导致在旅行主体和围绕他的现实中发生的蜕变。这两个世界都在发生变化，尽管速度不同。凭借这种相互的蜕变，对现实的凝视不断更新。变化是一切的基础，甚至是神秘的时空交织的基础，而生命体自从第一次出现在这个世界上就被召唤与之对抗。在天地形成之前，有一种处于融合状态的东西。寂静无形，自存不变（特性），流转四方，而不厌倦。她可以被看作是天空下万物之母。我不知道她的（真实）名字，但我用“Via”这个称呼来称呼她。尽可能地用一个名字(laVia)来定义她，我称之为“伟大的”。‘伟大意为前行’；‘前行’意为‘离开’；‘离开’意为‘归来’。”2西方的变异原则已经被前苏格拉底的哲学家们阐述过了3 ，但赫拉克利特的思想当然没有成为西方系统科学思想的主导，而亚里士多德的逻辑学则是成功的。相反，运动和变化从开始就是中国哲学思想发展的支柱。远东世界曾将随机性和偶然性视为整体的原则。然而，几个世纪以来，东西方之间不乏接触、干涉和相互吸引，也存在差异化和对立的观点，例如事物本身的原则与变化的流动，个性化与矛盾的多元性，形式与无形式。
邱艺的身体“旅行”显然是在出发地和到达地的巨大距离之间进行的。然而这并没有结束。因为“旅行”意味着发生在一个人出生的文化的结缔组织中的经历，而艺术家在进行自己的旅行时，会携带着他母语的行囊，同时也携带着个人看待事物的能力。
— 策展人 Laura Vecere
当代艺术史学家、当代艺术评论家、原意大利佛罗伦萨美术学院教授
(节选)
▲ 《预言》，装置，特殊有机胶状物质、有机玻璃、木头，4个组合，cm. 92/100/55, 2022.
《预言》
这不是一个复制品。是一个突破。
在第一个空间里，我们明显地看到了对米开朗基罗的致敬，因为该作品是以Tondo Pitti为基础的。这种敬意带来的可能是最初的误导，特别是如果人们被引导着以本雅明式的方式来阅读作品，或者从一个单一副本到多个副本，随之而来的是灵气的丧失。然而，展览中的四个“副本”是由有机胶状物质制成的，因此注定要随着时间的推移而发生状态的变化。因此，如此产生的浮雕不能与复制品相提并论，因为一个简单的事实是，它没有保留和延续最初的形式，而是走了另一条路。随着时间的推移，液体的蒸发，脉动的、半透明的胶体中的人物完全改变了它的外观：从宫廷的美丽变成了枯干的体积、记忆性的纤维、记忆性的痕迹，直到它呈现出休眠的“种子”状态。正如我们所知，种子含有 DNA，即使处于休眠，这也是植物的未来。
— 策展人 Laura Vecere (节选)
▲《凹凸》，装置，500块，砚台、水泥，尺寸可变, 2017-2021.
▲ 《千字文》， 装置, 21张, 尺寸可变, 2021.
《千字文》
《千字文》于2021年5月在佛罗伦萨的意大利艺术研究院展览空间举行的个人展览中首次亮相。邱艺用中国文字的图形执行的原始姿态来衡量自己，指定-绘制图像，然后立即背叛它，当艺术家把它从其语言参考功能中置换出来，并诱导它作为一个纯粹的绘画姿态来表达。在他的画作中，正弦图实际上是悬浮在两个对比的元素之间：一方面，有一种瓦解的力量，从内部爆裂，倾向于摆脱其原始的图像意义的参考负担；另一方面，有一个相反的过程，具有制动功能。这第二个元素，虽然不那么显眼，但在其不断游离于墨云的蒸腾中出现和消失，正是它阻止了符号的消解冲动。换句话说，当眼睛被邀请迷失在水墨的旋风中，这些墨色在纸面上自由扩展，与此同时，它瞥见了被执行为相交尺子的金色斜线下面的脆弱几何结构，在每个正方形的中心，几乎是一个共同网络的碎片。这个网络，在其低调的可见性中，却能够包含画质的扩张性演变。
— 策展人 Laura Vecere (节选)
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皮斯托亚市长亚历山德罗·托马西主持展览新闻发布会和开幕式
皮斯托亚市长亚历山德罗·托马西在新闻发布会和展览开幕式上讲到，“文化交流，也可以作为工具激活经济性质的交流。作为2022年中意文化旅游年项目之一，本次项目也是我们市政府文化局和旅游局之间会议上取得的进展，并加深这种由于艺术而诞生的关系，它提供了一个更强大的手段，将表面上如此遥远的人民和文化联系在一起，所以通过这个展览我们开始这些道路。大家今天有机会看到它，在布置的时候我有点好奇，我曾在佛罗伦萨也看到过他的作品，我认为它们非常漂亮，也非常适合像这样的文化背景。”
▲ 王文刚总领事在新闻发布会讲话
中国驻佛罗伦萨总领馆王文刚总领事也出席本次展览的新闻发布会：“非常高兴出席‘邱艺—未来考古学’当代艺术展览开幕式，我谨代表中国驻佛罗伦萨总领事馆对本次展览在皮斯托亚市政厅成功举办表示热烈祝贺，对皮斯托亚市政府、皮斯托亚艺术家协会及中国艺术家邱艺先生等各方为筹备本次展览所做的大量工作，对托斯卡纳大区政府对本次活动的大力支持表示衷心感谢！艺术无国界，文化有共鸣。中国和意大利同为历史文明古国，两千多年交往史为中意两国培育了互尊互鉴、互信互谅的共通理念，成为两国传统友谊长续永存、不断巩固的保障。今天，中国艺术家邱艺先生通过一件件别具一格的雕塑作品，在皮斯托亚市政厅这座历史悠久的建筑中，展现出现代与经典、东方与西方艺术间碰撞出的璀璨火花，让来自不同文化背景的人们齐聚一堂，借助艺术这一人类共通语言，拉近距离，加深彼此的了解和认识。
文化因多样而交流，因交流而互鉴，因互鉴而发展。皮斯托亚市作为历史古城，是意大利著名雕塑艺术家马里诺·马里尼的故乡，文化艺术资源丰富，各领域合作潜力巨大。当前，中意关系高水平发展，随着今年中意重启文化和旅游年，两国沟通往来势必更加紧密，文化、艺术等交流将焕发崭新生机，皮斯托亚对华合作也将面临历史发展机遇。中国驻佛罗伦萨总领事馆将一如既往地支持、推动领区对华各领域务实合作，发掘双方共同点，持续深化民心相通，为中意共建‘一带一路’ 添砖加瓦。”
▲ 《落空》系列，装置，有机玻璃，5块，cm. 180/180/0.8, 2022; cm.180/180/0.8, 2022; cm. 225/165/0.8, 2022; cm. 230/165/0.8, 2022.
皮斯托亚艺术家协会主席马耳塔·芭比妮：“我们为这个项目努力了将近一年，这是一个从遥远的地方诞生的项目，从某种意义上说，近两年来我们一直在考虑开展一个涉及跨文化的项目，特别是在这种情况下，一个促进不同民族、不同艺术语言之间的沟通、共同性、交流和对话的艺术项目，因为这个主题从来没有像现在这样具有现实意义，所以我们很高兴能够邀请邱艺来完成这个项目，正如市长所说，这个作品与我们在市政厅和皮斯托亚和整个意大利的古老作品完美对话。他以一种高超的方式代表了这种结合，正如你将看到的，他的当代作品和我们文化的古代作品之间的对话，充满了尊重。”
▲ 展览开幕式现场
皮斯托亚市文化局局长马格利塔·森柏利琦：“我清晰记得我们在市长办公室与邱艺的第一次会面，他试图用最简明的方式向我们解释他的装置作品的内涵，以及他的艺术和我们历史上各种建筑背景之间的关系。他用简单而感人的话语讲述的他的哲学，他的艺术语言，深深地打动了我们，使我们立即计划开始执行这个项目，尽管有大流行病，我们甚至无法想象会涉及我们的时间。这个展览，除此之外，正是因为它是一个特别重要的展览，与通常举办的展览相比，将持续两倍的时间，因此它将从今天开始持续两个月。我们很荣幸能支持这个跨文化项目，让邱艺来到我们中间，最重要的是了解这种相互关系如何让与我们相距遥远的当代艺术可以以如此自发和自然的方式放置在我们的建筑物中。”
▲ 《瞬间山水》，中国水墨，宣纸、丝绸，cm. 240/234, 5pezzi , 2018.
《最后的晚餐》，装置，13个碗，13双筷子，13个透明塑料墨结，cm. 480/60/50, 2022.
皮斯托亚市博物馆馆长艾琳娜·戴斯塔菲拉塔：“中国艺术家邱艺在皮斯托亚的五件透明有机玻璃装置构成了一个勇敢和暗示性的当代语言插入到中世纪建筑背景的市政府。同时，它们通过不同的安排，其中的形式受到中国古代建筑门窗的启发，既与皮斯托亚市博物馆红色大厅中19世纪的绘画、雕塑、家具和陈设对话，又与位于宫殿朴素内院的20世纪艺术杰作马里诺·马里尼的强大青铜雕塑《奇迹》（1953年）对话。
这位艺术家以专业的方式在意大利和中国之间穿梭，成功地实现了双重目标：不仅建立了东方和西方两种文化之间的对话，强调了最古老的艺术表达方式之间的接触点，而且还强调了过去的价值观与当代文明的期望之间的关系。”
“邱艺 - 未来考古学”当代艺术展
展览顾问：意大利皮斯托亚市市长亚历山德罗·托马西
展览总策划：皮斯托亚市文化局局长马格利塔·森柏利琦、皮斯托亚市总博物馆馆长艾琳娜·戴斯塔菲拉塔
策展人：著名当代艺术史学家、当代艺术评论家、原佛罗伦萨美术学院教授Laura Vecere
主办：皮斯托亚市政府、皮斯托亚艺术家协会
协办：皮斯托亚市博物馆
赞助：皮斯托亚和佩夏银行基金会、基安蒂银行、皮斯托亚市Misericordia
荣誉支持：中华人民共和国驻佛罗伦萨总领馆、托斯卡纳大区政府、意大利中意当代艺术协会
展览时间：2022年4月14日——2022年5月29日
展览地点：意大利皮斯托亚市政府博物馆、皮斯托亚市博物馆
Palazzo Comunale di Pistoia
Museo Civico di Pistoia
Piazza del Duomo, 1, Pistoia, ITALIA
邱艺，艺术家、策展人，意大利艺术研究院雕塑通讯院士、意大利中意当代艺术协会主席、中国美术馆国际发展特约顾问。现居意大利佛罗伦萨。多次组织和策划中、意两国之间重要的艺术展览和文化活动。
作品曾被私人、画廊、公共空间、博物馆等收藏。除了在中国的展览外，其中部分国际展览如：意大利翁布里亚省国家博物馆；佩鲁贾外国人大学个展；阿布鲁佐艺术博览会；意大利佛罗伦萨美第奇皇宫；意大利艺术研究院；佛罗伦萨穆拉特当代艺术中心；意大利佛罗伦萨市政府－旧宫博物馆；都灵国立大学图书馆；罗马多利亚·潘菲力博物馆；阿尔巴尼亚国家博物馆；罗马考古博物馆；普拉多图书馆；佛罗伦萨市政府五百议会大厅艺术展；普拉托罗斯皮劳西别墅“满与空”；意大利自然科学院；“庄生梦蝶”普拉托基耶萨诺瓦公墓；“千字文”意大利艺术研究院；瑞士卢加诺纸面艺术博览会；“脚步”达蒂尼博物馆; “成为，从米开朗基罗到”奥地利蒂罗尔州立博物馆，等。
曾获美国视觉艺术大展金奖，美国俄亥俄州立大学；佛罗伦萨奖最高奖“视觉艺术类评委会主席奖”；托斯卡纳省“城市的继续”艺术家驻留项目奖；意大利老桥奖。应邀为意大利最重要的当代艺术博物馆－路易吉·佩奇当代艺术中心和世界联合国儿童基金会共同组织的创作装置作品并永久收藏；受邀参加第三十五届“世界艺术史大会”，意大利佛罗伦萨；等。
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