▲《两千零一十四》局部
——詹多梅尼科·塞麦拉罗
(Giandomenico Semeraro)
策展人
意大利著名艺术评论家、艺术史学家
意大利佛罗伦萨美术学院副院长
▲《玻璃墙》
装置，有机玻璃，2020
▲《两千零一十四》局部
装置，毛笔、竹子、7件衣服、琅琊草，2014
▲《两千零一十四》
装置，毛笔、竹子、7件衣服、琅琊草，2014
“有一些语言上的指示，比许多其他的指示更好或更多，使细心和好奇的观众能够正确和轻松地接近当代艺术作品。尽管它们看上去传达了与我们所认为的含义相反。
“脚步”是这些指示之一：它具体指的是艺术家，在他的每个脚步——也就是他的每件作品——收集、储存、阐述、保留和分发。脚步是一个动态的行为，一个随着时间推移而发生的运动，并促使作品的传播，被理解为“沉积的记号”。一个单一的术语，一个既简单又复杂的词，它有一个不可缺少的必然结果，即另一个术语：集中。它将上述脚步置于“历史”时期，而“现在”则被插入其中。不仅在视觉和语言上，而且在广泛的背景下，艺术作品显然是文明的文件，正如ClaudeLévi-Strauss以极大的敏锐度指出的（Looking, Listening, Reading, 1993）。
简而言之，这是一个使过去成为自己的问题，并在现在坦诚布公地使用它，使其成为意识和力量。当下的真正泡沫实际上是持续的、公然的、震耳欲聋的当下，不断地重申，无论是出于意识形态的原因，还是出于技术的原因或原动力的原因，但我们仍然在谈论另一种意识形态。显然一个没有过去的现在，也没有对未来的展望，因为它是封闭的，在自己内部解决的。我坚持认为，现在，也许是发挥了光彩，转向了材料或场景的表面，或者说是自以为是的传记。毕竟，近一个世纪前海明威就已经在他的《嘉年华》中用几句话阐明了文学和更广泛的艺术对象：“[......]如果你买一只漂亮的毛绒狗，世界上的一切都会为你改变。简单的价值交换。你给他们钱。他们给你一个毛绒玩具狗[......]”。（Mondadori, 1972, p.126）。正是如此。这些东西与伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）在他的第一部《给下一轮太平盛世的备忘录》（Lezioni Americane）中以极其精确和敏感的方式坚持的“深思熟虑的轻盈”之间有多大的距离，而这正是对轻盈的奉献。
因此，我们很容易理解，语言本身并不是目的（事实上，它是一个必要条件，而不是充分条件），而是一个能够让我们看到，同时又能诗意地理解的跨越。为此，很明显，语言越精炼，与空间和时间以及生活在其中的我们的对话就越有可能。这是一个非常重要的元素，它使我们能够“看透”，而且更有理由说，它“必须”是形式。最精明和最重要的艺术家，无论是在西方还是在东方，都坚持这种对当下深度的开放，并根据他们自己的表达语言，以一种植根于世界的诗学，组成一个诗意的战线。无论他们的作品是火焰、照片、表演还是其他东西。
邱艺是其中之一，这个版本记录了他的方式，他的语言。
他的作品就像一本真正的日记，讲述了他的创作历程，让我们接触到周围的事物，而每次都是以第一人称对我们说话。用不同的声音，由作者保证。它们是书页，几乎是石头地面，它们是铺设的桌子，邀请我们参加即将举行的宴会，它们是巢穴，几乎成为艺术工具（例如画笔）制成的玩具，就像它们是伟大的阿尔贝托·萨维尼奥（Alberto Savinio）的作品。它们是现在的遗物，而现在是历史的遗物，我们具体地生活在其中，我们的眼睛睁开，我们的耳朵留心，这是理所当然的。它是一种自我更新的对话，并随着对话地点的变化而变化，以便始终保持准时性。事实上，对话本身就变成了场所，就像今天普拉托达蒂尼宫博物馆（Museo Datini di Prato）珍贵的空间环境一样。
邱艺的作品总是与安装它们的空间和为它们构思的空间建立一种敏感而微妙的关系；它们不重叠，不相加，它们发明了一个故事，作为见证者，我们被邀请从内部用品味和乐趣重新编织这个故事的线索。因此，访客、观众、读者，成为一个完全成熟的主体，他们不仅着迷，而且积极。而这正是邱艺想要的：他的作品是应用于生活的艺术，这就是为什么它们可以被参观，几乎成为地毯、墙壁、环境、容器，直到成为有路径和变化高度的建筑。
邱艺以全新的方式在大与小之间游走，他能够以令人愉快的方式推理出“超尺度”，这是开放空间中雕塑的基石元素，对于装置性质的作品更是如此，他一次次地以真正的辩证方式，因此也是诗意的方式与可用空间相联系，正如现在的情况。在个别的脚步直至由它们组成的叙事中，邱艺选择和使用的材料对其生动的衔接至关重要，无论是深度还是广度，技术不能不忠实地遵循这些选择，从赤土到绳索，从笔迹到碎片再到物体，直至唤起的姿态，几乎是一种偶发艺术。一切都有它的起源，并总是推向分享，艺术家是其中的核心和神经的制造者。今天比以往任何时候都要如此，否则就不可能了。
这个错综复杂的场景，其温和缓慢的特点很容易让人联想到中国古代戏剧，它由雕塑、书法绘画、现成品和装置组成，并邀请我们穿过它，使其沿途展开的空间和时刻变得有声有色，尽管它们是沉默的。
……”（节选）
——詹多梅尼科·塞麦拉罗
(Giandomenico Semeraro)
策展人
意大利著名艺术评论家、艺术史学家
意大利佛罗伦萨美术学院副院长
▲《落空》
装置，有机玻璃，2021
▲《落空》
装置，有机玻璃，2021
“与托斯卡纳其他城市相比，普拉托有幸能够在过去对其公民和文化身份的构建做出决定性贡献的人物中，提到一男一女：弗朗西斯科·达蒂尼和玛格丽塔·达蒂尼，“普拉托商人”和他的妻子。从她几乎每天从普拉托寄往佛罗伦萨的信件中可以看出，玛格丽塔是一位具有伟大道德地位和明显实践精神的杰出女性，她不仅关注家庭的照料，还关注弗朗西斯科在普拉托的生意；从本质上讲，她是历史上第一批女企业家之一。普拉托的历史有一个决定性的篇章要归功于这位出生于佛罗伦萨，来自普拉托的杰出女性；这就是为什么我们必须利用一切机会将她与弗朗西斯科的身影放在一起，以此共同纪念。如果他们真的把所有的财富和他们“家”的美丽匣子留给了“普拉托的穷人”的话，那么邀请今天的艺术家在达蒂尼宫展出，是对这对相信经济企业的社会和文化功能的伴侣的最好纪念。这是一份长期流传下来的敬意，证明了所谓的“pratesità”，即普拉托市民一直以来的企业精神，与对美好事物的崇拜和对艺术的热爱完美结合。如果像“脚步（Passaggi）”那样，正如邱艺这样重要中国艺术家的展览，他的装置被特别构思和创造，以适应达蒂尼宫的空间，形成一个统一的艺术作品，由古代建筑和现代材料，中世纪的壁画与竹杖和有机玻璃板组成，证明艺术总是过去和现在的融合，投射到未来。”（节选）
——沃尔特·贝纳尔迪
(Walter Bernardi)
学术主持
意大利达蒂尼宫博物馆馆长
意大利达蒂尼宫基金会主席
▲《玻璃墙》
装置，有机玻璃，2020
▲《凹凸》局部
装置，砚台、水泥，2017-2021
▲《凹凸》局部
装置，砚台、水泥，2017-2021
▲《二十四箴言》
装置，中国古典线装书本、镇纸、清代椅子，2021
▲ 意大利达蒂尼宫博物馆外观
意大利达蒂尼宫博物馆简介
意大利达蒂尼宫博物馆始建于1383年，是中世纪商业宫殿最杰出的代表，宫殿由当时佛罗伦萨重要的艺术家运用华丽绚烂的壁画装饰。曾经是普拉托商人弗朗西斯科·达蒂尼和玛格丽塔·达蒂尼的家族宫殿。位于普拉托市中心，靠近中心大教堂，它曾在1409年和1410年两次接待那不勒斯国王路易二世（安茹）。1458年像菲利普·利皮这样的天才艺术家为达蒂尼宫绘制了“塞波圣母”，从而为其艺术使命加冕。现在成为意大利达蒂尼宫博物馆和意大利国家档案馆。
—————————————————————————
主办
意大利达蒂尼宫博物馆
荣誉支持
意大利普拉托市政府
中华人民共和国驻佛罗伦萨总领馆
意大利中意当代艺术协会
—————————————————————————
邱艺“PASSAGGI 脚步”
策展人：詹多梅尼科·塞麦拉罗
学术主持：沃尔特·贝纳尔迪
展览地点：意大利达蒂尼宫博物馆
展期：2021年11月27日——2021年12月16日
——————————————————————
邱艺，艺术家、策展人，现就职于意大利艺术研究院，意大利艺术研究院雕塑通讯院士、教授、意大利中意当代艺术协会主席、中国美术馆国际发展特约顾问，现居意大利佛罗伦萨。
其作品曾被私人、画廊、公共空间、博物馆等收藏。除在中国的展览外，部分重要的国际展览：意大利翁布里亚省国家博物馆，佩鲁贾外国人大学美术馆，阿布鲁佐艺术博览会，佛罗伦萨美第奇皇宫，佛罗伦萨穆拉特当代艺术中心，佛罗伦萨市政府－佛罗伦萨旧宫博物馆，都灵国立大学图书馆，罗马多利亚·潘菲力博物馆，阿尔巴尼亚国家博物馆，罗马考古博物馆，普拉多图书馆，佛罗伦萨市政府五百议会大厅，意大利自然科学院，罗斯皮劳西别墅，普拉托基耶萨诺瓦公墓，意大利艺术研究院，瑞士卢加诺纸面艺术博览会，意大利达蒂尼宫博物馆等。
曾获美国视觉艺术大展金奖，美国俄亥俄州立大学；应邀为意大利路易吉·佩奇当代艺术中心和世界联合国儿童基金会共同组织的创作装置作品并永久收藏；受邀出席第三十五届“世界艺术史大会”，意大利佛罗伦萨。佛罗伦萨奖最高奖－“视觉艺术类评委会主席奖”，意大利佛罗伦萨。
发表评论
请登录