景德镇陶瓷彩绘雕塑的造型样式非常丰富，面对不同的表现对象、功能需要呈现出形态各异、尺寸不一、手法多样的造型样式。陶瓷彩绘雕塑和其他材质的雕塑一样，都可以表现自然界中的任何一种事物。所不同的是，它还得经过泥、釉、火等工艺程序，这就使它必须考虑造型的尺寸、线条的处理、动态重心的把握等问题，甚至在处理形体的凹凸起伏方面还要考虑最后施釉和彩绘的效果。
因此，可以说陶瓷彩绘雕塑造型的制作是一个工序多、难度大、要求高，每一个环节都不能忽视的过程。陶瓷雕塑的造型不是一成不变的，它随着功能的需要、审美的变化而发生转变。它也经历了一个从简单到复杂、从稚抽到成熟、从粗劣到精美的过程。早期的陶塑主要用作名器随葬，其功能性大于艺术性，特别是器M类的造型。一直到元代，陶塑还是以装酒、储米、保藏食品为主，极少用于插花陈设，主要还是以实用功能为主，到明代才慢慢以陈设为主，开始有“艺术化”摆设。特别是到了清代，为了使其具有纤巧华丽、精于雕琢的特点，不惜人力和物力，而且，受外来文化的影响，它有了西方“洛可可”的风格。川这直接表现在清代乾隆时期出现了很多超写实、精雕细琢的“自然形”一像生瓷。
因此，我们可以通过研究陶瓷彩绘雕塑的基本造型及其彩绘的表现形式来认识其艺术特点。为了便于对各种同类造型的比较分析，本节从以下几个方面来阐述。人物造型人物的雕塑造型比较复杂，从人物的动态来看，主要以站姿或坐姿为主。坐式的如观音、罗汉，有端坐与斜倚姿态；立式的动态变化多样，造型丰富，造型，艺术创作手段之一。广义指一切艺术形象的塑造，狭义指美术创作中对形象外部形貌和特征的把握与刻画，主要体现在雕塑、绘画、工艺美术、设计和建筑等方面。造型是运用艺术手段依循美的规律，将处于变化运动中的事物予以概括、综合、凝聚、固定的物化与升华的过程。
川陶瓷雕塑是工艺美术的一一个类别，涵盖了工艺美术所要求的特征，除了承载功能和审美的造型外，它又涉及工艺材料和工艺技术的内容。从这个概念可以看出符合功能要求的造型是基础，而外在形式的色彩、装饰是加强审美效果的手段。因此，研究陶瓷彩绘雕塑的艺术表现形式，要从它的基本型开始。“ 造型是根据生活要求，利用不同的工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作具有审美价值的陶瓷器皿样式。”凹这里的造型特指陶瓷造型，它涵盖了陶瓷的功能需求、材料工艺、具有审美价值的造型样式。
纵观各个历史时期，陶瓷雕塑造型经历一代代艺人的实践，创造了诸多品类不一、形态各异、寓意深刻、情态毕现的造型样式，给人们以美的享受。它的造型成型方式主要是利用黏土的可塑性，经堆、塑、雕、刻、捏、镂或模印等制作出形体，等坯体干后施釉入窑烧成。陶瓷雕塑的表现形式和其他材质的雕塑直接以刻刀塑造形体这一造型方式是基本一致的，只是多一道入窑烧制的工序。 在出现彩绘形式后，造型的表面装饰就不是以浮雕、线刻为主了，而是采用釉色装饰的图案纹饰的绘画语言，这种装饰形式的改变也将使陶瓷雕塑造型形式发生改变。现存的实物和图片资料显示，景一般底部都有其他配件相结合，少部分表现儿童或趴或跪或躺的造型姿势。
有单个人物造型，也有双人或三人以上组合，有与动物或与具有实用功能的器型组合，如元代的青白釉镂雕瓷枕，枕面下好像是一个戏剧舞台形成的空间，栏杆布景，若千个不同形象、动态的戏剧人物在演绎着，这种造型是以枕形为主，以人物为辅。每个时代的陶瓷雕塑造型都具有明显的时代特征，在塑造上也不一样。如宋代的青白瓷人物雕塑以观音、菩萨、戏婴为主，主体模制而成，中空，头饰、五官、衣服的飘带、袖口、腰带、配饰、璎珞等局部用手捏、卷塑，特别是五官采用戳印而成，形体凹凸起伏有致，表面施一层透明青白釉，在高点部分色泽较浅，低点位置因釉沉积颜色较深，富有层次变化的体积感，自然生动，清新秀丽。
元代的人物雕塑也是以罗汉、佛像造像为主，造型上还有宋代遗风，受藏传佛教造像的影响，采用堆塑、雕镂和串珠纹饰的方法，追求繁密精致的造型特点，形体制作精美，仍以青白釉为主，局部如五官、服饰上开始用青花点画、色釉装饰或描金，有较明显的彩饰意味了。明清两代的陶瓷雕塑以宗教人物造像居多，人物比例、形体塑造更趋于写实。和宋元时期相比，造型更概括完整，明显有世俗化倾向，造型上细节的印、捏、刻的塑造逐渐被彩绘的点、彩、染等形式所取代，明显有别于同时代德化窑注重头部五官的细节刻画、动势较强，衣服起伏较深，不加彩绘装饰的白釉瓷雕。
元代的青白釉镂雕瓷枕
我们可以从历代的观音造像明显感觉到这种艺术形式的转变，即塑形逐渐被削弱而施彩加重了。景德镇有一种传言，说景德镇的陶瓷雕塑之所以加彩是为了弥补胎体的瑕疵或裂缝。这种传言是不实的，曲解了景德镇陶瓷雕塑的加彩。在彩料还没出现前，景德镇的青白釉瓷雕就非常成熟，德化的瓷雕就是在模仿景德镇青白瓷雕的基础上发展起来的。“景德镇因出产影青瓷器。青白釉瓷器而闻名于世，闽南窑场竞相模仿制造，并通过泉州港通达海外，成为当时风靡世界的畅销货，其时瓷的卖价几乎与黄金相等。”川彩料及其工艺是改变景德镇陶瓷面貌的根本原因，在彩饰加重的过程中自然就出现两种趋向，一种是彩饰意味加强，很多配饰、头饰、服饰直接用色彩、线条和纹样来表现； 一种是形体塑造趋于概括简洁，主要是为了便于勾线、涂绘及纹样平面化效果的表现，形体的凹凸起伏较小。
参考资料《景德镇陶瓷彩绘》
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