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和田玉雕刻师刀下的肌肉猛兽,这些保证你没见过!

更新时间:2019-09-06 10:55:00 来源:苏州寻玉 编辑:路旭霞 浏览量:65

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我们常常评价一件作品说有神韵、神形兼备、富有感染力等等,那具体是作品的哪些方面给我们留下了这样感受呢?

其实细细品味这类富有神韵的作品,它们不仅具有出色的造型塑造力,还有动态神情的表现力。

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但要想做到这些并不简单,在设计时要因材施艺,根据玉料的颜色纹理和自然形状,找到恰当的表达方式。

确定大致的方向后,砂砣开始不停地反复琢磨。每磨去一层都有可能会出现难以预测的变化,顺着其自然脉络色泽特点的变化。

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结合对玉的感受,让每一块玉以其合理恰当的姿态,由表及内一点点呈现,让作品神形兼备 ,这是一件作品成功与否的重要标准。

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形与神相互依存。

玉雕之形,始于造型、题材等,再有其内涵、神韵、画外之境。

形、神的传递就涉及到一些细节刻画,以任永辉创作的动物件为例。

他通过圆雕或浮雕的技法,生动展现出我们所要的肌肉感、体积感,让每一件作品神形兼备。


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在玉雕技法中圆雕以多方位、多角度的三维立体雕刻手法,用写实或抽象的着色修饰、雕刻,赋予作品鲜明的表现力。

而对于写实猛兽动物件的塑造,除了动态、张力造型,任永辉还借鉴西方雕塑中的元素。

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用形体块面的塑形手法,来表现需要展现出动物的肌肉、体积感。


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造型的张力,线条的提炼表现体积感和神韵。

通过撑地耸立的肩部、和有力的利爪,通过内外肌肉轮廓线的扩张和收缩、起伏,形成一种力量的积蓄之势。

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《文心雕龙.定势》中就提到,“势者,乘利而为制也”。

"苍劲有力"、"强烈的生命力" 等等,之所以有这种感受,是因为雕刻生命的本质表现。


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从力、动势、线条的运用与神情等方面,表现其形体和内在的活力,动势与肌肉体积的结合,使动态与气势相连。

实体的三维立体化,存在并占有空间,体积与空间延续了关系,体积感和厚重感便能体现在设计里。

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三维空间之外,半立体的二维空间,从平面化的凸凹变化不一,不拘泥于形式。

通过本身的凹进、凸现、间隔、拼接,黑白材质本身的特性等,实现由三维到二维空间的转换。

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以浮雕的形式表现动物骨骼和肌肉的体量感,所以,圆雕或浮雕,无论哪种表现形式对于表现这类神形,都有着自身的意义和作用。

太多原本没有生命,不具意义的东西,经过了体块的重构后,都会变成活灵活现的生命体,不仅引发与观者的共鸣,更有可能开展广阔的想象空间。

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由原石蜕变,化瑕为瑜,化腐朽为神奇,由原始的打制、简单的琢磨直至精雕细刻,遵守取其形,延其意,传其神的原则,将中国玉雕传承千万年……

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