雕塑创作是布尔乔亚最佳的选择方向

“路易丝·布尔乔亚：永恒的丝线”策展人菲利普·拉瑞特·史密斯认为在作品《带包的女人》中，布尔乔亚塑造了各种各样的肖像。一个垂直的巨大青铜块装饰着三个泪珠状的元素，代表她的三个孩子（最大的一个是黑色，另外两个是白色，可能是在暗示米歇尔是收养的）。中间孤独的女性形象体现了她作为三个孩子的母亲的，肩负着不可推卸的抚养责任。“人物”的后续子系列由分割的块状体堆叠而成，其中凿和刻的手法表达了布尔乔亚内心的敌意和侵略性，而中心轴上具有相同元素的丝线，则起到了舒缓和平衡这一情绪的作用。《梅姆林黎明》创建于同年4月父亲去世后，整个雕塑被涂成黑色，体现她对父亲病态的哀悼，这一事件使得布尔乔亚陷入了深深的沮丧，并在同年年末开始接受精神分析治疗。

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她曾说：“童年的神奇、神秘与悲剧从未消失过，为了完全表达我对这个家庭不能容忍的极限，我必须选择一个形式发泄心中的焦虑，并且可以不断改变、毁灭和重生。”

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布尔乔亚认为，她甚至觉得使用绘画这种释放手段都过于孱弱，只有倚靠三维的雕塑语言，才能承载她内在的纷乱情绪。所以创作雕塑是她最佳的选择方向，既能充分表达她内心的心境，降低焦虑，又可以不断实现某种“改变、毁灭和重生”。雕塑创作是她的情感不可抑制的宣泄方式，一种向内心深处的挖掘与探索，同时也是自我疗愈、重新整合的过程。通过雕塑创作，她内心深处那些隐藏着的焦虑、孤独、背叛、压抑、愤怒、报复等复杂又综合的情绪，纷纷得以疏解。

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螺旋锥形雕塑作品《巢穴》，是艺术家布尔乔亚较有代表性的古怪抽象的作品。螺旋是布尔乔亚最喜欢的形式之一，因为它同时向两个方向移动：向内（代表退却、被动和拒绝）和向外（代表乐观、主动和接受）。泪滴形作品《金丝雀》表达了一种强烈的内在感，布满了凹陷、口袋、空洞和褶皱，在抽象的表达中，也具有着强烈的物理存在感，就像一个孕育新生活的茧。悬挂形式则是另一个永恒的主题线：代表着一种双重的矛盾和怀疑状态，既安全（因悬空而无法触及到危险）又脆弱（悬挂于一个点上）。

迷宫塔

她自己说到，“这些艺术作品的名字是有它们实际的益处的。《节日前夕的失明》就像《失明导致了失明》。这个失明来自于羞愧，就如同站在一大群人之中。我父亲这个人和他的生活都是杂乱无章的。我不得不对那个和我们生活在一起的情妇视而不见。我不得不对我母亲的痛苦视而不见。”

妈妈