春秋制玉阴刻线的高倍显微特征

古玉的部分工艺已经失传，或者即使现代科技也已经无法全真复制。

观摩一组战国玉器的工艺痕迹（图1）：

或者认为，这样的工艺痕迹应该不是什么难题。且慢，因为这是古代工艺痕迹经过约200倍的放大图，也就是说，实际工痕仅仅为图示所见的1/200。

200倍的微距呈像是一个什么概念？5条阴刻线的总宽度大约868微米，1000微米为1毫米，也就是说，1毫米的宽度内大约可以雕刻5-6条阴刻线

这样的阴刻线是用什么工具作工的？或者认为战国时期已经广泛使用铁器，应该是用铁制砣具来完成，但是阴刻线底部未见明确的砣琢特征；或者认为从阴刻线深浅、宽窄部一的特征看应该是刻划完成，但是毕竟“昆吾刀”仅仅是神龙见首不见尾的美丽传说。

从上述图1的四帧高倍微距图看出，即使同一件玉器上，都显示出不同的工艺痕迹，因为古工制玉耗时日久，制一件玉可能都要经年累月，甚至会因故换了工艺匠。古代工匠是用何种工具、如何制作这件玉器的？至今匪夷所思。

这样的阴刻线应该是良渚文化以来的一脉传承——神秘的良渚阴刻线就是疏密不均、密集处1毫米内可见3-5条阴刻线结束的特征（参见《古玉学步（79）：高清大图赏辨良渚真仿阴刻线》、《（130）：良渚文化阴刻线真仿揭秘》和《（138）：馆藏玉器微痕距成像分析——良渚刻线工艺》）。

这就是高古玉工艺的高倍显微图给我们带来的震撼了。

如果肉眼观测，这类震撼阴刻线的载体——战国古玉似乎也没有什么特别之处，它就是带有战国型、纹特征的古玉而已（图3）：

如果近距局部图不能有所感觉，则再看远距局部图

再看实际藏品全图

如果仅从宏观处观测，此件藏品或许没有什么特别之处；但是从微距观测气微妙之处，则难不产生震撼的感觉。因为这样的工艺痕迹，现代真心无法理解和复制——这就是古玉工痕的“真章”之所在了。

这是出土于河南南阳月河镇养国国君墓的玉勒子（图6）,以阴刻线表现龙的须毛和麟片，纹饰繁缛华丽。

高古玉勒子是常见的大宗收藏品之一，通过对上述春秋阴刻线工艺的微距观察，应该能够对此类藏品有一个初步的判断了

注：本文采录了张友来老师《古玉密码》的部分图片，在此特别鸣谢（图片版权归原作者所有）。