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春秋制玉阴刻线的高倍显微特征

更新时间:2019-04-18 13:19:00 编辑:路旭霞 浏览量:146

古玉的部分工艺已经失传,或者即使现代科技也已经无法全真复制。

观摩一组战国玉器的工艺痕迹(图1):

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或者认为,这样的工艺痕迹应该不是什么难题。且慢,因为这是古代工艺痕迹经过约200倍的放大图,也就是说,实际工痕仅仅为图示所见的1/200。

200倍的微距呈像是一个什么概念?5条阴刻线的总宽度大约868微米,1000微米为1毫米,也就是说,1毫米的宽度内大约可以雕刻5-6条阴刻线

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这样的阴刻线是用什么工具作工的?或者认为战国时期已经广泛使用铁器,应该是用铁制砣具来完成,但是阴刻线底部未见明确的砣琢特征;或者认为从阴刻线深浅、宽窄部一的特征看应该是刻划完成,但是毕竟“昆吾刀”仅仅是神龙见首不见尾的美丽传说。

从上述图1的四帧高倍微距图看出,即使同一件玉器上,都显示出不同的工艺痕迹,因为古工制玉耗时日久,制一件玉可能都要经年累月,甚至会因故换了工艺匠。古代工匠是用何种工具、如何制作这件玉器的?至今匪夷所思。

这样的阴刻线应该是良渚文化以来的一脉传承——神秘的良渚阴刻线就是疏密不均、密集处1毫米内可见3-5条阴刻线结束的特征(参见《古玉学步(79):高清大图赏辨良渚真仿阴刻线》、《(130):良渚文化阴刻线真仿揭秘》和《(138):馆藏玉器微痕距成像分析——良渚刻线工艺》)。

这就是高古玉工艺的高倍显微图给我们带来的震撼了。

如果肉眼观测,这类震撼阴刻线的载体——战国古玉似乎也没有什么特别之处,它就是带有战国型、纹特征的古玉而已(图3):

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如果近距局部图不能有所感觉,则再看远距局部图

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再看实际藏品全图

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如果仅从宏观处观测,此件藏品或许没有什么特别之处;但是从微距观测气微妙之处,则难不产生震撼的感觉。因为这样的工艺痕迹,现代真心无法理解和复制——这就是古玉工痕的“真章”之所在了。

这是出土于河南南阳月河镇养国国君墓的玉勒子(图6),以阴刻线表现龙的须毛和麟片,纹饰繁缛华丽。

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高古玉勒子是常见的大宗收藏品之一,通过对上述春秋阴刻线工艺的微距观察,应该能够对此类藏品有一个初步的判断了

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注:本文采录了张友来老师《古玉密码》的部分图片,在此特别鸣谢(图片版权归原作者所有)。

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