《三个女人》，许鸿飞雕塑世界巡展·紫禁城站。
雕塑艺术家许鸿飞一向尊崇以人为本、放松生活、快乐欣赏、艺术互动的创作理念。4年来，他的“肥女”把快乐带到了所及之处，人们也被她的快乐、自信及夸张的身体造型所吸引，其作品集艺术性、国际性、当代性于一体。许鸿飞用自己独特的艺术方式、雕塑语言，讲述着当代中国人的故事。
2013年开始，由北京中国美术馆出发，“许鸿飞雕塑世界巡展”已经走到第4个年头。这4年中，许鸿飞带着“肥女”踏足世界上11个国家的20座城市，历经22站，这在国内雕塑界还是从未有过的事。
无疑，在此过程中他充当了“文化使者”的角色，把艺术的种子播撒在世界各地，其作品被当地商界、政界、文艺界的众多人士所收藏，国内外众多评论家都对他的作品给予好评。在这个“以瘦为美”的时代，敢于“一意孤行”逆流而上，塑造出肥硕、有力、阳光乐观的女人形象，更显示出艺术家超强的文化自信和艺术自信。鉴于此，笔者对许鸿飞进行了专访，探寻“肥女”系列的不寻常之处。
艺术无国界 边走边创作
文化财富：“许鸿飞雕塑世界巡展”一路走来，您对哪些国家和地方的展览印象较为深刻，为什么？
许鸿飞：展览途经众多不同的国家和城市，它们都有各自独有的风格和“地方性格”，几乎每一站都碰撞出新的艺术火花，为我提供了丰富的创作思路，当地的风土人情和人文特色融入到我的作品中。因此我对展览中的每一站都有着独特的印象。
如我的世界巡展第一站是在中国美术馆的展览，那是中国美术馆第一次在户外举办个人雕塑展览，最终的展览效果出乎意料得好，由此给了我进军世界的信心。意大利西西里和托斯卡纳的民众对“肥女”雕塑展现出了极高的热情，他们就像是在迎接重要节日一般迎接“肥女”的到来，着实让我感动。展览走到土耳其，那是“肥女”第一次走进伊斯兰教的国度，一开始我心里还有点忐忑，不确定这一宗教信仰的民族是否会接受奔放、自然的“肥女”。事实上，从他们看“肥女”的笑容中，再一次印证了“艺术无国界”的观念。最近一场在秘鲁的展览，是“肥女”第一次走进南美地区，正好与习近平总书记出席秘鲁的APEC会议同期举行，因此也赋予了展览更多的文化交流意义。
文化财富：走过这么多地方，您觉得“肥女”尤其受到哪个国家和地区人们的钟爱？
许鸿飞：每个国家和民族都会有不同的展露喜悦和表达情感的方式。英国人比较含蓄内敛，“肥女”能让他们放缓匆匆的脚步，在雕塑前驻足欣赏、会心一笑，也是难得。相较之下，意大利人表达情感的方式最为直接，他们会在“肥女”前跳舞、拥抱、亲吻……甚至会在小城里遍地插满我们中国的国旗迎接“肥女”的到来。
文化财富：4年的世界巡展，您最大的心得是什么？
许鸿飞：丰富的国际行程让我对大千世界有了更多的认知和体会，回望每一站都有让我为之动容和惊喜的瞬间。艺术创作并没有因为忙碌的展览等事宜而停下来，反而巡展为我提供了更多更好的素材，转变成了我艺术创作的一个爆发点，把我带入了另一个创作的高峰期，我很享受这一过程。因此，我展览的每一站都有新作品呈现，同时又会产生新的创作思路和想法。
随着展览的持续，我感受到了不同民族和国家民众对“肥女”的喜爱。这更坚定了我的艺术理念，要坚持创作具有人文情怀、贴近人们生活的作品，才能激发不同种族、文化、语言的人群的共鸣。
文化财富：未来“肥女”还将在哪些地方做展览？
许鸿飞：接下来意大利罗马、德国汉堡、哥伦比亚等地都会有展览计划。
文化财富：未来的艺术创作还会加入哪些新的想法或有哪些改变？
许鸿飞：每到一个地方展览，我都会留意当地民众的生活、喜好、习俗及表达情感的方式，不同地域差异性很大，我的感触也很多，很多新作品的创作灵感都源于此。接下来的创作还是会不断在创作的主题和手法上继续挖掘、深化，使之更加丰富。艺术创作本就是一个不断积累、尝试和打磨的过程。
艺术是“初心” 收获是“后话”
文化财富：您带着“肥女”在全球巡展中，都有哪些国家的人收藏了“肥女”，他们收藏的初衷是什么？
许鸿飞：收藏一般是紧随展览之后，在法国、意大利、英国、土耳其等国家都有商、政、文化界的机构或人士收藏。国内的中华慈善总会明天会更好慈善爱心书画艺术交流基金、北京国际雕塑公园、刘海粟美术馆等都收藏着我的作品。
我想他们收藏的初衷是喜欢“肥女”，经过世界巡展的传播，他们从接受到爱上这些作品，收藏后可以把这些作品永久性留在当地。
文化财富：如果从您经历的展览和收藏等角度来谈，有什么值得借鉴的经验分享给大家？
许鸿飞：艺术品和艺术行为都是不可复制的，所以尽管通过巡展我的作品不断被收藏，但我也谈不上能给其他艺术家带来什么启发。重要的一点是做艺术、做展览不能带有功利的想法，你能做的就是不断地专注于自己的艺术，不计得失地做你的艺术，由此所能给你带来的收获那都是后话。假如一个艺术家一开始就是为了让作品被更多的人收藏而去做巡展，我觉得这个展览很难取得成功。
讲好中国故事 文化才能“走出去”
文化财富：国家越来越强调“讲好中国故事”和“文化走出去”的重要性，您这几年来一直用自己的实际行动践行着“文化走出去”这一政策。您认为如何通过“讲好中国故事”推动“文化走出去”？
许鸿飞：想真正达到文化交流的意义，“走进去”“伸进去”才是关键。文化要真正做到“走进去”“伸进去”，必须先得“讲好中国故事”，做好属于中国的作品，再谈“走出去”。“走出去”也不应仅仅是走出国门，而是要得到当地文艺界和民众的认可，保留民族差异性，展露我们的文化个性，国际语言的共通性则是交流顺畅的保证。这些都是不可或缺的条件。
文化财富：据悉，您的雕塑已落户广州的天河城，落户高端商业街区，对艺术家而言有什么意义？
许鸿飞：早在数年前，我的作品就被富力集团收购并安置在广州天河珠江新城。一个雕塑艺术家的作品而非工程被作为公共艺术收藏，其不仅是对艺术家作品的肯定，更意味着作品的艺术性已经进入到城市公共空间建设的考量范畴。在我们的概念中，以往谈到公共艺术，除了纪念碑就是各种迎合甲方的景观工程，这类工程更接近于产品而非艺术品。所以，“肥女”被收藏安置于天河商圈，其更重要的进步意义在于整个城市对于文化的认知。
文化财富：据了解，您作为广东省政协委员，在连续两年的提案中都提到了公共收藏这一板块。
许鸿飞：一直以来我都致力于将艺术品推向城市公共艺术，因为我始终坚信，一个城市的文化品位少不了优秀公共艺术品的点缀。天河商圈的收藏是一个好的开始，但整个市场的转变还有很长的路要走，毕竟公共艺术的收藏涉及到政府政策因素、民众艺术审美的提升以及艺术家的艺术水平、意识、认知等复杂因素。所以新一届政协任期，我会继续提案促进公共收藏的更多可能性。(李荣坤)
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