出现在河南郑州的“流氓猪”石雕被指姿势不雅。
青铜雕塑“妈妈的手”。
城市雕塑的基石不只是那方水泥底座—— 公众参与才是最可贵之处
“飞天女神”站立不到两周就被网友“拽倒”，其不受待见的背后不仅仅是公众对其外表的失望，更因这般城市雕塑产生之初的“错位姻缘”。
城市雕塑与公众审美的背离，总与所谓的“长官意志”产生纠葛，与公众意识的缺失不无关系。
这也就不难理解，为何“流氓猪”能登上人流熙攘的广场。
只有厘清了这背后的利害关系，我们也才更能读懂，城市雕塑的基石，不只是那方水泥底座。
创作的手并非只属于艺术家—— 城市雕塑大多“揉捏”而成
2012年8月，乌鲁木齐市新落成的花堆雕塑“飞天女神”站立不到两周就被网友的板砖给砸倒。
据当地媒体披露，竖立在该市水上乐园旁的“飞天女神”造型绿色植物花堆，高18米，重达40多吨，是西北五省区最大的花堆雕塑，耗时2个多月建造而成。
有人认为雕塑上端人物造型应该美化，指责城市管理者的审美观与群众相偏离。而该雕塑主管部门则回应称，从专业角度来评价，“飞天”的人物造型比较饱满，整个比例非常好。单从艺术角度考量，“飞天女神”显然没有达到市民的审美层次。从“丑陋吓人”、“臀部太大”这样的尖锐评语中不难读出，这位“女神”是如何的不受待见。
艺术设计者的眼光，或许有其独到之处，可基本的审美取向，为何会与大众口味有如此出入呢？事实上，目前在街头见到的城市雕塑常常是由很多方面的力量共同“揉捏”而成的。决策管理者、出资方和艺术家常常共同决定了一个雕塑最后的样貌。上海城市雕塑委员会办公室的一位负责人曾坦然告诉媒体，对于城市雕塑的管理与审批主要还是依据相关的规划，“从实践来看，主题方面，有的对得上，有的对不上。即使对不上，我们也会鼓励你做，不鼓励你做你有可能就不做了。”上海油画雕塑院原院长陈古魁也曾陈述过他做城雕时的境遇——接受了委托，常常就意味着创作的双手不再由艺术家本人控制。有媒体曾做过这样的解读，对于艺术家来说，无论是政府还是发展商，一个“省油”的甲方并不好找。出资方对于样式、尺寸、比例甚至于细节方面的各种建议和规定，让艺术家感到不以为然，却又束缚了艺术家的手脚。
“托球式”城雕不下100万座—— 背后是政绩病的恶性循环
在很多城市甚至农村，眼前耸立的都是面目雷同、含义不清的抽象派雕塑，业内戏称为“一个球、几条线”。不是以腾飞、开发、向上为题材的不锈钢现代雕塑，就是复制西方裸体雕塑。
据不完全统计，近30年来全国各地的“托球式”城雕不下100万座。“不客气地说，很多雕塑不仅不能给市民带来艺术享受，反而是一种视觉污染。”全国城雕委副主任、中国雕塑院院长吴为山对媒体如是说。
而通过大量的报道我们发现，即便在应该最“有文化”的高校里，一座又一座雕塑就曾“惨遭”另类解读。长安大学一个名为“青春彩虹”的雕像，有一个著名的别号——“拉面女神”； 西南财经大学校内有个一男一女脚踩地球飞奔的雕塑，被学生们戏称为“各奔东西”；还有，此前轰动一时的北京大学光华管理学院新楼门前的“裸体猛男”最终也还是被悄然移至校内一处树丛中，告别了对面朝夕相处了3年之久的吐舌瞪眼的“老子”，从而暂时平息了一场有关雕塑与环境的论战。
一项调查显示：上海曾对全市的城市雕塑进行普查，结果平庸的占80%，优良的占10%，低劣的占10%。上海尚且如此，更何况其他城市。
2010年，在“浙江省第二届城市雕塑评选活动”期间，浙江省住建厅城乡规划处副处长陈桂秋曾对媒体直言不讳——城雕“指挥部”模式确实存在。“比如一条公路造好了，有人建议要在桥头放两个雕塑，这项工作不是由专业的人去操作，而是指挥部自己直接定了下来，那些雕塑摆在桥头一放就是十几年，你想拆也拆不掉。”
时评作者毕晓哲点评道，在城市决策者的眼中，通过一个雕像或雕塑的建造，可以迅速提升城市的知名度，可以以最快的速度让城市面子光鲜起来，让城市的品位看起来似乎更高。这才是大量城市屡屡不惜重金打造雕像、不惜背离民意大兴建造雕像之风的最主要原因。
“飞天”卷走的是公共优先理念—— 雕塑里该有城市的灵魂
在比利时首都布鲁塞尔市中心的恒温街和橡树街转角处，坐落着一座可谓世界上最为闻名的城市雕塑——撒尿的小男孩于连。关于他的流传最广的一个传说是，当年西班牙入侵者在撤离布鲁塞尔时，欲用炸药炸毁城市。幸亏小于连夜出撒尿，浇灭了导火线。
有着千年历史的欧洲古城没有忘记这位小英雄，调皮的小男孩雕像就这样一直演绎了400多年，成为世界城市文化史的一支奇葩。而在中国，同样也有城市希望借用雕塑承载起一个城市的灵魂。
2011年10月1日，在浙江杭州钱江新城青少年发展中心东北角的休憩广场上，主体高度5.2米的青铜雕塑“妈妈的手”落成。
艺术大师韩美林，把“最美妈妈”吴菊萍伸向空中接住妞妞的瞬间，定格为了杭州最新的一座城市雕塑。在揭幕仪式上，时任杭州市委副书记的叶明说，“妈妈的手”雕塑，不仅是一座城市雕塑，更是一座城市的精神坐标。
2011年，《东方早报》 在一篇名为《在哪一座雕塑下相约》 的文章中反思道，城市雕塑得以树起的基石并不仅仅是艺术品底下那一方水泥的底座，只有公众的关注和欣赏才能赋予一件城市雕塑以生命力，这也是它作为公共艺术的核心要义。
对于乌鲁木齐“飞天”雕塑因太丑被拆、郑州“广场猪”源自情色玩具造型如此这般的尴尬，催生出建立透明的城市雕塑创作和遴选机制的迫切需求。
“公共艺术的有效性主要不取决于‘政绩’和‘艺术水平’的高低，而是取决于在社会中引起反响的程度，即普通公民的参与和关注程度。”公众的参与才是公共艺术最可贵之处，一件城市雕塑的价值，终究还是要放到市民生活的环境中去评判。《公共艺术》杂志副主编王洪义的话，或许就是我们追问的答案吧。(记者 王斌)
声音
城市雕塑 涉及文化安全
大尺度雕塑应该经国家主管部门审批，进行统一规划、统一设计、统一实施，尤其是在前期策划阶段就应该组织专家进行论证，并对社会公众予以公示。此后，在雕塑的整个建造过程中，管理部门均应参与其中，需要审查平面稿、立体稿、定稿、等比例放大稿、出场前作品、建成作品全过程，只有这样才能最大可能地保障雕塑的成功。在这其中，作者起着举足轻重的作用，其需要参与雕塑建造的始终，与专家和甲方密切配合。因为，雕塑建造的每一个环节都是再创作，作者可以说是雕塑作品的灵魂，其是对雕塑作品最了解的人，对再创作最有发言权。——北京市城市雕塑管理办公室主任 于化云
城市雕塑不能 带来“负效应”城市雕塑需要有效的文化判断和运营机制，若不能以此为前提，那将导致城市雕塑建设不能在正确的轨道上运行。对于大尺度雕塑来说，选取什么时间节点、什么位置，能给国家和城市带来什么，这才是考虑的重点。现在很多城市都是把雕塑当做建筑工程来做，使城市雕塑变得浮躁且功利。这是目前我国各城市雕塑建设浪潮中，较为普遍存在的一个问题。——中央美术学院城市设计学院副院长 王中
雕塑应彰显 城市文化个性
寻求差异化，寻求特色化，是中国城镇化下一步的一个重要命题。雕塑必然在这个命题之下做出非常重要的一次突进，进入它的一个发展时代。文化为人提供了极其丰富的选择，这是差异。城市文化恰恰是获得差异、获得特色的最重要的一种手段和保障。雕塑毫无疑问在未来的城市差异化建设中，将扮演着重要的角色。所以我想每一件事情，它一定得找到根基，找到它存在的意义和价值，城市雕塑尺度越来越大，或许所承载内容会越来越小。——清华大学美术学院教授 赵萌
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