艺术收藏投资的核心法则依然是讲求艺术品本身的独特性———名、真、精、稀、缺，除此之外，流通能力决定升值能力。在学术和市场同样炙手可热的我国著名雕塑家许鸿飞一语中的。如何衡量一个艺术家在市场上是否成功，许鸿飞用了三个有来概括：一要本身有资金实力；二要有知名度；三要有自己独特的艺术风格和创新能力。
9月3日———12月31日珠海古元美术馆举行《随喜随性》———许鸿飞雕塑展，这是许鸿飞的第50次大型个展。此次共展出了24件作品，其中12件为大型雕塑，12件为架上雕塑，大者达8米×1.5米，小者也有60厘米×80厘米左右。作品的材质有大理石、青铜和硬木以及玻璃钢等。事实上，这个雕塑展的前奏是一场流动的艺术展览，24件雕塑直接露空放置在3辆长12米的平板大卡车上，从许鸿飞的雕塑工作室运到珠海，那一车的趣味横生的“丰乳肥臀”沿途引来了无数的惊讶与欢笑。
1国内雕塑市场：整体价位低、交易量小去年， 一件青铜雕塑作品以6500万英镑(约合1.043亿美元)天价，刷新了毕加索的名画《拿着烟斗的男孩》在2004年创下的1.042亿美元的拍卖纪录，从而将雕塑国际市场行情整体拉升。但综观中国目前雕塑投资市场的发展现状，在书画市场整体飘红的情况下，雕塑市场仍然呈现出整体价位低、市场交易量小的特点。以广州嘉德去年的油画雕塑拍卖专场为例，123件拍品中仅有15件为雕塑，成交价多在2万元至5万元。国际雕塑市场中，原创作品的成交价格多在几万到几十万美元之间。而在中国内地市场上，类似作品的价格只有国际价格的1/10左右。
雕塑是“历史最久远、最永恒，甚至是层次最高”艺术门类，具有其他艺术作品不可替代的地位，目前正处于低价位运行的雕塑无疑具有极大的投资升值空间，藏家、知名美术评论家赵利平如是说。
2投资关键：流通能力决定升值能力
“目前，雕塑购买的渠道大致集中在画廊、艺术博览会、拍卖行或艺术家本人，拍卖行是主要的流通变现渠道。但目前中国艺术品拍卖场上上拍的雕塑类作品，只占所有拍品种类的1%左右，数量极少。因此，收藏雕塑作品时，除了讲求作品本身的名、真、精、稀、缺外，流通能力和作者的知名度显得极其重要。”许鸿飞直言。在这个高度信息化的社会，已经不可能再出现一个伟大的艺术家直到死后才被世人发现的悲剧，一个艺术家如果一直没有得到世人的关注和市场的认可，艺术家本人就要检讨一下个人作品风格的独特性，以及与社会的结合度和创新能力等多方面综合因素。衡量一个艺术家在市场上是否成功，许鸿飞用了“三个有”来概括：一要本身有资金实力，有资金实力证明艺术家的作品非常受市场的追捧；二要有知名度，知名度保证了作品流通的顺畅；三要有自己独特的艺术风格和创新精神，证明艺术家可持续发展的能力才越大。
对话
问：艺术家在市场上的成功是否会影响其艺术语言的个性发挥？
许鸿飞：我认为，只有在市场上获得的成功越大，艺术家创作发挥的余地才会更大。就像我的作品，原作还未出来就已经被预定了 ，现在是我的艺术在引领着收藏者们的口味。如果不能取得市场的成功，是无法支撑起艺术家能自由创作的理想。
问：按国际惯例，铜铸雕塑十件以内都算原作，它们的价格有区别吗？
许鸿飞：第一件会相对便宜，越往后越贵。几年前，我做的一件大型铜雕“骑单车的胖女人”，当时担心如此庞大的体积会影响收藏，决定只复制5个。后来在香港展出时，“骑单车的胖女人”一下就被订走了3个 ，到了现在还有人想收藏“骑单车的胖女人”，我也只能推辞。因为“骑单车的胖女人”的收藏编号是1/5———5/5，如果再复制的话，就会变成6/5、7/5这样的编号了，这显然是不可能的。
问：透露一下您的最新创作方向？
许鸿飞：以往的翡翠只局限于工艺品范畴，今年，我投资一千万尝试进行大型翡翠原石雕塑，为翡翠注入具有独特艺术语言和的文化内涵。我只设计创作了6件，有些还在起稿阶段，已全部被订走。
关于许鸿飞
许鸿飞现为广东省美协常务理事、广东省文史馆馆员、广州雕塑院副院长。他是岭南地区乃至全国备受关注的雕塑艺术家，除了反映抗击冰灾的“九天九夜”和为重建震后汶川创作的巨型“大禹像”等主流创作取得广泛好评而蜚声神州外，他以自由随意的个性塑造的系列肥女性雕塑也备受社会各界欢迎。自1990年起许氏艺术活动非常活跃，足迹遍布香港、法国、瑞士、泰国及中国各大城市，其中有获巴黎第八区政府邀请举办的个展，也包括国际性的艺术博览会。他的作品一向被各地艺术馆及艺术爱好者踊跃收藏。
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