这铁塔是威尼斯双年展的象征，是历史的见证……。
威尼斯双年展我拍了许多作品图片，还有更多的图片都是记录细节和空间关系的，这和我研究方向
有关，和大家关心的作品无关，看多了会产生审美疲劳……就此打住吧。最后再唠叨几句，唠叨唠
叨这届双年展中令我感兴趣的三组作品。
瑞士艺术家乌尔斯·费舍尔（Urs fischer）创作的那些“燃烧的蜡烛”作品，其中一个站立的人估
计是皮特·布兰特（Peter Brant，美国艺术杂志的老板、出版商、著名当代艺术收藏家），另一个
是意大利雕塑家乔维尼·波隆纳大理石作品《被劫的塞拜妇女》的复制品。
乔维尼·波隆纳（1529-1608），意大利人，文艺复兴后期的重要雕塑家，意大利弗罗伦萨市政大
厅侧面兰奇敞廊中的《被劫的塞拜妇女》 大理石。（图片转自网络）
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） “燃烧的蜡烛”——《被劫的塞拜妇女》蜡像复制品
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） “燃烧的蜡烛”——《被劫的塞拜妇女》蜡像复制品
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） “燃烧的蜡烛”——《被劫的塞拜妇女》蜡像复制品局部
整个威尼斯双年展期间这座蜡像将被燃尽，象征了生命的轮回、艺术的轮回……。
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） “燃烧的蜡烛”——《皮特·布兰特》真人蜡像局部
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） 《面包房（Bread House）》 面包、木材、钉子、膨胀泡沫塑
料、灯光 366 x 533 x 472 cm 2005年。（图片转自网络）
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） 《Jet Set Lady》 铁、木材、2000张装裱好的绘画、图片和手稿
等，24个霓虹灯 700 x 700 x 900 cm 2005年。（图片转自网络）
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） 《Zizi, Miss Satin, Ix and Marguerite de Ponty》铝合金铸造
每个大约10-18英尺高 2006年-2009年
这些作品都是艺术家先用陶土制作出模型，再按比例放大，其中保留有艺术家在陶土上留下的捏压
痕迹和手掌印记，最后再翻制成铝合金雕塑。团块很随意的成型，看不出具体内容，但又塑造得非
常具体，这就是艺术家创造的与传统一脉相承的“第二自然”作品。
上面几张是我在巴黎罗丹博物馆拍摄的乌尔斯·费舍尔的雕塑作品，当时拍摄时还不知道这人就是创
造“燃烧的蜡烛”的作者，太巧合了。他的作品能在罗丹博物馆展出，说明其在艺术界的地位。
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） 《皮特·布兰特》真人蜡像 2008年。（图片转自网络）
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） 《Service à la fran?aise》 在镜像铬钢上、丝网印刷 尺寸大小
不一 2009年。（图片转自网络）
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer） 《Untitled (Hole)》装置作品 铝铸型 2010年。（图片转自网络）
乌尔斯·费舍尔（Urs·fischer）的这些作品创作年代是从2005年到2010年，时间跨度是五年，但
作品的风格是多样化的，所揭示的主题更耐人寻味……，想想国内外有很多搞艺术的花了几十年时
间创作的作品，其风格、主题几乎没有变化，这正是我对乌尔斯·费舍尔（Urs·fischer）作品感兴
趣的原因，艺术家的劳动就是不断创造。
本届威尼斯双年展美国馆的参展艺术家是美国费城艺术家詹妮弗·阿洛拉（Jennifer Allora）与古巴
出生的艺术家吉列尔莫·卡尔萨迪利亚（Guillermo Calzadilla），他们搞的装置·行为艺术“运动员
与坦克”太震撼了！巨大的坦克成了艺术家的玩具，张扬的游戏精神淋漓尽致，令人耳目一新，隆
隆作响的钢铁轰鸣声，响彻双年展的上空，看似娱乐、搞笑、调侃，却呐喊出人类最真诚的声音
“不要战争、要和平”。如此严肃、重大的主题，却被如此轻松幽默的表达，太精彩啦！
钢铁的轰鸣声很远就把观众吸引过去……
巨大无比的战争机器，被颠覆在地，成了运动员健身的跑步机 ……
弱小的女孩与强悍的战争机器形成强烈的对比。
真是“四两拨千斤”……作品对 “战争与和平”主题的诠释也是“四两拨千斤”！
前苏联功勋艺术家乌切吉奇《铸剑为犁》青铜 现树立在纽约联合国总部广场1957年。（图片转自
网络）
在基座右侧镌刻着这样一段话“那样的时刻将会到来，人们把剑铸成犁，用标枪制成镰刀，再看不
到流血，再不会去打仗”，这是五十多年前，表现战争与和平的严肃的现实主义雕塑作品，今天詹
妮弗·阿洛拉（Jennifer Allora）与吉列尔莫·卡尔萨迪利亚（Guillermo Calzadilla）创作的同样是
表现战争与和平的装置·行为艺术作品，我们可以看到历史的发展、艺术的发展，这正是我对“运动
员与坦克”感兴趣的原因，这看似轻松搞笑的艺术形为，蕴含了深刻的主题。
当中国艺术家原弓的“烟雾”在中国馆弥漫时，视觉艺术的边界被打破了，这稍纵即逝的“烟雾”
成了思想的载体，这是伟大的创造，其意义可以和杜尚的《泉》相比。
2004年英国艺术界在对500多位艺术家、批评家的调查中，评出的20世纪5件最具影响力的艺术作品：
1《泉》，马塞尔·杜尚，1917年，得票率64％
2《亚威农少女》，毕加索，得票率42％，1907年（标志着毕加索的绘画转入立体主义阶段）
3《金色玛丽莲》，美国波普艺术家安迪·沃霍尔（1962年），得票率29％
4《格尔尼卡》，毕加索，1937年，得票率19％（表现西班牙内战之恐怖的现实主义题材油画，表
现了毕加索的人文关怀和社会责任感）
5《红色画室》，野兽派代表画家马蒂斯，1911年，得票率17％（马蒂斯自己的立体主义画作开山作）
杜尚的《泉》在80多年后，以超过第二名毕加索《亚威农少女》22个百分点，获得20世纪最具影
响力的艺术作品排行榜第一名。我估计原弓的“烟雾”至少也得有几十年的时间才能被艺术界认可。
空即满，虚则实，小乃大……“烟雾 ”改变了人的视觉习惯。
“烟雾”承载了“光”的形式 ……
彩虹因云雾而呈现……。（图片转自网络）
烟雾从地球诞生之日起就开始弥漫，普遍得麻痹了人的视觉神经……
但被原弓释放在这届威尼斯艺术双年展中国馆，这“烟雾”就成了艺术。2011年6月2日当“烟
雾”从中国馆喷薄而出，弥漫在威尼斯上空时，历史将记住这一刻。
艺术从对自然界的一点一划的记录开始，形成符号、可视形体、具象形体、装饰、变形、抽象……
整个“烟雾”释放和消失的过程就是艺术史的演变过程，从一缕缕飘逸的薄雾开始，慢慢汇聚成
型、多变的形体、浓重的团块、又慢慢变薄、消散、无影无踪。对比一下，整个过程两者是多么相
似。在中国古书里对这种由虚到实、又由实到虚，其达到的精神境界，都有许多描述。
中国艺术家原弓，这个十多年前还在上海西区的一个防空洞开酒吧的老板……面对着弥漫而起的
“烟雾”在思考什么呢？原弓从酒吧老板到艺术家身份的转变，以及游戏艺术的精神到对艺术主体
形式的突破，正是我对“烟雾”这一作品感兴趣的原因，世界上没有不可能的事情。
再唠叨一下中国馆的现状，确实不理想，但没有严重到在地理位置上被边缘化的程度，我在现场看
到意大利馆就在中国馆隔壁，意大利是主办国，得天时、地利、人和，如中国馆地理位置偏僻，意
大利馆会紧挨着中国馆吗？由此可见地理位置、展览环境的好坏，与艺术创造、展览效果无关，反
而是地理位置边缘、展场条件不好的场馆更能创造艺术奇迹。
中国馆在这届威尼斯双年展没有问鼎“金狮奖”，根本原因是过于关注对“五味”的模仿，而忽视
了对“光”的再创造。已经有了非常好的策展理念“弥漫”，但缺乏强有力的执行能力，以及对细
节的充分考虑，这确实是非常遗憾的。但更遗憾的是中国馆的参展团队因没有得到“金狮奖”而深
陷“五味”缸不能自拔，殊不知他们已经创造了历史！再多点自信，再多些成熟，那“金狮奖”确
实非中国馆莫属，要知道才组建几个月的团队，已经够强大了！
我认为就中国馆现有条件，如果能把那些大油罐作为作品的道具来经营、构思，可以创作出问鼎“金
狮奖”的作品，关键是作品整体的精神力量。德国馆呈现的正是令人肃然起敬的整体精神力量，所
以它能问鼎“金狮奖”。
威尼斯圣马可广场的塔楼是威尼斯的象征，其建筑精神体现了意大利文化。
威尼斯双年展期间到处可见豪华邮轮……
我所感兴趣的这三组作品，有三个重要共同点，都有很强的娱乐性、都是自由的智慧游戏、都揭示
了深刻的主题，更重要的一点是，都把艺术引向一个消失的终点，但这恰恰意味着——结束，真正
的开始。
乌尔斯·费舍尔（Urs fischer）的“燃烧的蜡烛”当蜡烛燃尽后，这作品还剩下什么？他另一件作
品“面包房”主体材料是真实的面包，当这些面包腐烂后，这作品还剩下什么？美国艺术家詹妮弗·
阿洛拉（Jennifer Allora）与吉列尔莫·卡尔萨迪利亚（Guillermo Calzadilla）的“运动员和坦克”，
当运动员离开后，这作品还剩下什么？当原弓的“烟雾”烟消云散后，这作品还剩下什么？
艺术的主体消失了，但艺术的精神、其审美价值及所揭示的深刻主题却深深印在观众的潜意识中，
这就是这三组作品的伟大之处。当我们的欣赏习惯还停留在欣赏实实在在的艺术品时，欣赏油画精
致细微的描绘时，欣赏雕塑惟妙惟肖的雕琢时，欣赏许许多多看得见摸得着的作品时……艺术的表
现形式已发生了很大变化。当我们还不习惯于感受艺术从发生到消失的演变过程时，那些由形状、
色彩、时空的微妙转换而形成的智慧闪烁已进入人们的潜意识，正像一道光穿透了混沌迎面而来，
这就是艺术的魅力、这就是艺术创造的力量。
我感到不解的是，当代艺术已经发生了那么大的变化，而许多艺评家的理论还停留在已往的经验上，
我不想提出批评，只是礼貌的提醒一下……。结论是当代艺术的实践，已经走到当代艺术理论的前
面！当然我的文字是微不足道的，这声音是非常微弱的，但唠叨的全是实话。
我身后的这座铁塔是历史的见证，它默默地承载着威尼斯双年展100多年的历史，默默地注视着毕
加索、康定斯基、米罗、达利和蒙德里安等艺术家从这里走过，默默地聆听历届策展人、艺评家、
艺术家在这里慷慨激昂的演说……但所有被铁塔承载的、看到的、听到的都已载入史册，唯有钢筋
铁骨仍昂扬在蓝天，笑瞰人间。
中国是五千年文明铸就的巨人，我们要站在巨人的肩膀上开拓、创造，而不要躺在巨人的怀抱里，
被传统摇晃着昏昏欲睡，我们血管里奔腾的是中华民族的热血，这足以让我们创造一个新世界。
不会写套头文章，只会唠叨些许所见、所闻、所想……真唠唠叨叨。
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