这些年来，在日逐走向老年的我，很乐意与一些德艺双馨的中青年美术家交朋友。西安美术学院教授、博士生导师、著名中年雕塑家石村先生，就是这些年来与我有交往的德艺俱优的中青年美术家朋友之一。石村的老师、原西安美术学院院长、著名老雕塑家陈启南先生，既是我的老乡，又是一位令我尊敬的德高望重的中国雕塑界的前辈，他对石村的评价是：“石村为人朴实、厚道，待人真诚、友善，对雕塑艺术有一种执着和痴迷的献身精神，他用诚实、勤奋和刻苦的艺术劳动态度，在雕塑艺术创作方面作出了令人值得称赞的成绩。”在与石村的交往中，印证了陈启南对他的评语。石村在雕塑创作方面很有成绩，可是他却一直很低调。我既看重石村的为人，又喜欢他的有历史感和现实感，富于现代气息和浓郁的地域文化特色，在艺术上朴实、雄浑、厚重和大气的雕塑作品。
那么，我是怎样和像石村这样德艺双馨的中青年美术家交上朋友的呢？扼要归纳起来，无外乎有如下几种情况：
一种情况是，在我参加一些全国重要的美术理论研讨会的时候，听了一些中青年美术理论家的有学术品格，有理论素养的发言。又从报刊上拜读过他们的言之有物，言之成理的好文章，觉得在理论上与他们在思想和心灵方面相通，有共同语言，因而与他们交上了朋友；第二种情况是，在我参观一些全国性的重要美术作品展览中，从一些重要的美术报刊上，看到了一些从艺术层面和思想内涵方面具有冲击力，给我留下深刻印象的优秀作品，从而使我记住了该作品与作者的名字，后来有机会见到该作品的作者本人了，才成为有交往的朋友；第三种情况是，先经由别人介绍跟我学过一段时间的雕塑，或平时就拿他们的文章，请我提意见的一些年轻学子，经过自己的努力考上了美术学院，日后在艺术创作和学术研究方面，不但做出了令人刮目相看的好成绩，而且，继续与我保持着亦师亦友的良好关系。我在与一些年轻有为的优秀中青年美术家们交朋友的过程之中，能从一些中青年艺术家朋友们身上，吸取朝气和勇气，减少走向老年的暮气，从一些优秀的中青年艺术家朋友身上，去学习作为老年人所越来越少，日见弱化的进取精神。使自己不至于成为时代的落伍者，可谓获益多多。
我之能与石村教授交上朋友，是属于第二种情况。先是由于石村的一系列优秀雕塑作品，给我留下了美好和深刻的印象，使他的名字为我所记住，并成为我所关注的当代中国优秀的中青年雕塑家之一。
1984年，在由文化部、建设部和中国美术家协会联合举办的《全国首届城雕方案展览》中，石村有《张华纪念碑》荣获优秀奖。当时我被借调到北京全国城雕规划组，担任与《首届城雕方案展》同名的学术大会秘书组的起草《会议纪要》工作。在参观方案展中，觉得石村的《张华纪念碑》艺术形式感很不错，于是就向时任全国城雕艺委会委员的陈启南老师，打听有关石村的情况，陈启南老师就对我说了有关石村的前面那些话。
1986年，我在由文化部和中国美术家协会联合举办的第6届全国美展中，看到了石村的艺术风格朴实，在艺术形式感方面很讲究，在思想内涵方面体现了八路军“拿起枪来能打仗，手执锄头能生产”，深刻而又生动地表现了人民军队艰苦奋斗和自力更生的精神，热情讴歌了在抗日战争最艰苦的年代延安大生产运动，生动而又形象地塑造了一个在艰苦的战争年代，充满积极向上和青春活力的八路军女战士的形象，给我留下美好记忆的作品。后来，我又陆续在第8届全国美展，欣赏到了石村的雕塑语言凝重、整体和大气，在艺术和思想上具有冲击力的《长城魂》；在建党70周年全国美展中，欣赏到了石村用朴实和生活化的艺术语言，富于历史感地塑造了延安时代毛泽东同志形象并为国家博物馆收藏的《延河边上》；从河南美术出版社出版的《世界雕塑全集》中，看到了石村的大型城市雕塑《谢子长将军纪念碑》；从中宣部大型艺术工程《中国现代美术全集》中，看到了石村的为中国美术馆收藏，富于陕北农村浓郁的生活和泥土气息，从作品中既能体现雕塑家对中国古代优秀民族民间传统的研究颇有心得，又能让欣赏者感悟到作者在雕塑艺术形式创新方面的努力成果的《赶集》。
作为一位有社会责任感的青年雕塑家，石村积极地投身于城市雕塑的创作，先后创作了受到社会各界好评的《谢子长将军》、《杜斌丞》和《艰苦创业》（合作）等一些受到社会各界好评的城市雕塑作品。而正是通过城市雕塑的媒介，使我与石村有了相识的缘份。
年代中期，石村陪同他的老师陈启南先生，携带他们为湖南合作的大型城雕《欧阳海纪念碑》设计稿，来长沙听取湖南省建委下属城市雕塑评审委员会的意见。就在这个评审会上，我认识了性格朴实、谦和、待人真诚和友善的石村，在我与他握手的时候，石村与我说着彼此心声相似的话。
我说：“您就是年轻有为的石村先生，我早就从全国一些重要的美展中，从一些有影响的美术出版物和专业美术报刊中，看到您所创作的不少优秀雕塑作品，已经非常熟悉您的名字了。并从德高望重的陈启南老师对您的美好评语中，对您有所了解和认识了。”
石村则欣喜地说：“今天能见到钱老师，让我感到非常高兴。我经常从美术报刊上拜读到您的使我受益匪浅的好文章。在当代中国美术界一些人盲目推崇‘全盘西化’的不正常风气下，您是少有的几位敢于站出来直言的一位老艺术家。”
自我与石村相互认识以后，我就更为关注石村了。进入21世纪以来，石村不断有雕塑新作问世，如有《山娃子》入选全国第九届美展，并荣获陕西省美展优秀奖；有《乡情》参加北京国际城雕邀请展，并荣获优秀奖；有《力士》参加上海雕塑展，并荣获优秀奖；有《最后一个红军》入选第10届全国美展，《长城魂》入选首届北京国际美术双年展，真是佳作迭出。
自进入21世纪以来，石村继续以极大的热情，严肃认真地投身于城雕建设事业，先后创作了《舒同纪念碑》、《路易·艾黎纪念碑》、《温泉女神》、《蹴鞠》、《小卒过河》等多件优秀城雕作品，有大型浮雕《赏春》和《颂春》问世等。这些雕塑作品的总体精神，体现了石村作为一个有艺术良知和使命感的雕塑家，关注历史和社会现实变革。无论美术界刮任何歪风邪气，石村始终坚守艺术为时代和人民服务的方向，坚守真善美的艺术审美理想不动摇。如果我们对石村在二十多年中所创作的室内外大中小型雕塑精品力作，扼要地作些分析，就可以看到，石村不但在对中国古代传统雕塑精髓的学习和研究上下了功夫，而且对包括西方现代雕塑在内的世界各国的艺术，都以开阔的胸怀，大胆地从中吸取和借鉴了有益的精神和营养。所以，石村的雕塑作品，从艺术语言和风格方面来看，他善于根据作品的不同题材和内容，或采用朴实、凝重、大气，中国传统雕塑和地域文化特色浓郁，注重突出体现雕塑的整体性，着意表现作品的中华民族气派和当代中国充满活力的时代的精神性。从石村的作品中看，在整体上雄浑、粗犷、博大、富于力度的张力，局部则有若画龙点睛的精彩的细微刻划，从而使石村的雕塑在艺术上很耐看，经得起推敲（如《长城魂》、《延河边上》、和《赶集》等）。或采用雕塑艺术语言新颖，在形式上具有现代感，体现了雕塑家石村试图在雕塑艺术语言的具象与抽象，写实、夸张与变形之间，在努力探索和寻求一种既符合国家和时代所要求的具有创新精神，又富于雕塑家自身个性特征的新的雕塑艺术风格。“苍天不负苦心人”，石村在这方面的努力取得了积极的成果，他的安放在福建惠安的石雕《塔希提岛印象》、《静谧的雪原》和《晨雀》，以及立于陕西大荔县的不锈钢雕塑《鸿雁传书》，都是石村进行雕塑艺术创新的新成果。
值得称道的是，在雕塑创作方面颇有成就的石村，平时不但重视雕塑技艺的锤炼和提高，而且从学生时代起至今几十年来，认真在文化艺术修养方面努力去修炼自己。他认为对于一个雕塑家来说，能否做出好雕塑，文化素养非常重要，如果雕塑家没有文化素养，就会沦落为一个水平不高的雕匠。所以，石村爱读书，勤于理论思考，在美术理论方面也做出了成绩。近二十多年来，石村奋笔耕耘，先后在《美术》、《美术观察》、《中国文化报》、《画刊》、《雕塑》和《美术报》等在全国一些重要和有影响的美术报刊，发表了针砭中国雕塑界存在的一些令人感到忧虑，有碍于雕塑艺术发展的时弊，引起业内外人士注意，在社会上反响热烈，且具有理论品格的优秀学术论文。如《城市雕塑的民族性语言》、《景观雕塑艺术语言应讲“母语”——对景观雕塑发展现状的思考》，《充分发挥雕塑的纪念性功能，才有益于城市雕塑事业的健康发展——对城市雕塑与文化生态问题的思考》、《应回到雕塑语言本体来研究和讨论》、《别让公共艺术穿上“皇帝的新衣”》等20多篇好文章。表明了作为雕塑家的石村，关注中国文化的发展动向，关注中国美术和中国雕塑的发展命运。
自改革开放以来，由于党和政府的重视，广大人民群众的热情关爱和支持，雕塑事业迎来了中国历史上最好的发展时期。但是，自20世纪90年代中期，特别是自21世纪初以来，以美国为首的西方国家，在以“文化全球化”为口号的掩盖下，对中国推行文化殖民化的战略。一些不懂得雕塑艺术，不具备做雕塑的能力，对雕塑理论一窍不通的人物，纷纷乔装打扮，不但混进了雕塑界，而且为了使自己在雕塑界站住脚，不断制造出颠覆雕塑艺术的规律，违背雕塑基本常识，恶意贬损、伤害和污辱雕塑家，严重干扰雕塑事业健康发展的诸如“中国雕塑荒原论”，“雕塑死亡论”，“雕塑变成非雕塑论”，“雕塑家的作用等于零论”，“雕塑艺术不是雕塑家的艺术”，而是所谓“策划者的艺术论”等等种种奇谈怪论，给中国雕塑界造成了极大的思想混乱。面对雕塑界出现的上述种种歪理邪说和种种不正常现象，大多数雕塑家都是有看法的。但他们或者只是私下里议论和表示不满，或者是以静观事态的发展，认为“等问题严重到了极点，就会走向它的反面”以后再说，或者采取事不关己，高高挂起，一心只管干雕塑活的冷漠态度。而石村却敢于公开站出来，不断写文章对雕塑界出现的一些邪乎问题进行批评。表明他是一位有着很高文化和理论素养，有着强烈的责任感和使命感的正直雕塑家，令我对他肃然起敬！
石村正当盛年，前途无限光明，我相信他今后在雕塑创作和理论研究方面，都能收获更大的成就。
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