艺术品市场不应厚今薄古

    “以青铜器为例，战国、汉代的鼎，平均价格都低于清代的香炉碗。”北大资源学院文物系主任李彦君认为，近年来，中国艺术品市场出现了一些“厚今薄古”现象，简单说就是“古代卖不过近代，近代卖不过当代”，从某种程度上反映了市场的一种不理性。

    厚今薄古，书画表现明显

    李彦君告诉记者，如今的市场上，清代香炉碗拍出一二百万元的价格已经并不稀奇。观察最近两三年的拍卖场，估价仅有两三万元左右的清代香炉碗，就拍出过160多万元的价格。“这个价格，按去年、前年的行情来讲，相当于商代一个不错的鼎。”

    他提到，至于普通的商代小鼎，在古玩城大概只能卖到三五十万。相比价位已达二三百万，甚至价格更高的当代铜雕，商代青铜器的价格实在不能用“贵”来形容。事实上，除了极个别的珍品，商代青铜器一般没有超过两千万元的。

    “厚今薄古”现象在书画上体现得更明显一些。举例说，张晓刚、岳敏君、曾梵志、周春芽等当代艺术大家的作品，动辄达到几千万元。而中国古代书画，除了个别珍品，达到同样价位的非常有限。

    李彦君说，中国当代艺术品究竟价值几何，其实业界一直都有争议。正方认为艺术无价，反方则称这些作品存在题材以及表现形式雷同的问题，之所以拍出如此高价，存在国外有人炒作，国内买家盲目跟进的因素。

    曾经有一位知名艺术经纪人对李彦君说，“老的卖不过新的”，在历史上也是如此，劝他不必过于“较真”。对这种观点，李彦君表示不能认同。他说，如果艺术品都是新的值钱，则新的艺术品更不能买，因为新画永远层出不穷，“以后每10年一代画家，10年就做旧了。”譬如藏家刚花几千万买到手里的一张画，还没等到升值，更新的又出来了。

    民国时期，市场相对理性

    为什么艺术品市场会存在“厚今薄古”的现象？李彦君认为原因有很多。

    其一，与拍卖行、画廊等艺术品交易行业引进艺术品的重点有关。因为越是离时代近的东西，越容易引进市场。对某些画廊来说，更容易对当代画家作品进行垄断交易，并进行炒作。

    其二，是部分专家的误导。有些买家由于自身不具备高深的艺术鉴赏能力，会非常依赖专家的意见。但一来专家的能力也有限，二来也有个别专家为了个人利益，胡乱签发证书的情形。李彦君曾对2008年艺术品市场做过调研，发现全球艺术品拍卖行上拍的五大名窑加明清官窑瓷器高达2万件。对这些数字，他也提出了疑问。

    李彦君认为，比较来看，民国时期，人们的文物观念就相对理性。那时候，人们对古老文物就非常看重，“一个战国小鼎可以换一个四合院。”

    即使和国外相比，国内的艺术品市场似乎也不够成熟。以日本为例，日本近代画家的作品明显不如古代书画值钱。日本近代名人书画在北京潘家园，“不过两三千块钱一张，有时一千块钱就能买一张。”

    不过，现在的金融危机给艺术品市场敲响警钟，艺术品投资已经露出理性消费端倪。李彦君说，“厚今薄古”的现象是不正常的，归根结底，“我们还得面对真正的古董，遵循艺术品古董投资四大法则。”