中国当代艺术近几年持续高温，市场异常活跃，引起当代艺术热潮，同时，由此所衍生出系列的问题以及争论。近段时间，颓势、泡沫、崩盘、天价、做局等言论成了当代艺术品市场的关键词。因为2008年春拍刚过就有统计数据显示，成交总额相比去年同期增长28%，成交比率比去年同期提高2个百分点，表现平淡，没有特别期望的那样大起大落，只是略有波动，便有人沉不住气了。
于是关于艺术资本市场的讨论成为最为火爆的话题，艺术界及圈外很多人士与媒体纷纷关注这场争论，甚至参与到其中。各为己方利益而论，资本介入艺术市场的合理性与与强权性成为对立双方对弈的焦点。而随着争论的升级，这种争论也越来越有情绪化倾向。但是艺术市场的状态、艺术基本精神内核的沦丧、批评的失语等现实状况依然。
无独有偶，7月3日索斯比索斯比伦敦当代艺术拍卖总额达94,701,550英镑 ($188,853,831美元),远远超过预先估计 674 ～ 966万英镑,是欧洲夏季最成功的当代艺术品拍卖。本次拍卖有11位艺术家的个人拍卖记录被重新建立。 佛朗西斯·培根小尺寸的《Study for Head of George Dyer》以1370万英镑成交。而在这之前，7月1日的美国艺术家杰夫·库恩斯雕塑作品《气球花》在克里斯蒂拍卖行以约2580万美元的天价成交，刷新了库恩斯以往作品的成交价格纪录。而中国当代艺术家在国际上的拍卖记录是多少？而之前，5月佳士得拍卖会上，破中国当代艺术的世界拍卖纪录的曾梵志《面具系列1996 No.6》，成交额高达75,367,500港元，约一千万美元、五百万英镑，虽然很多人不齿于这种简单的换算，但是必须点名的事情是这些说明什么？到底什么才是天价。对比国外这些艺术家上亿美元的价格，我们的天价做局就显得十分幼稚可笑了。
风乍起，难吹满池春水
牛市，依旧的中国当代艺术市场
—— 时下当代艺术市场生态透视
今年3月纽约苏富比亚洲艺术专拍中出现几张中国当代拍品流标，这对买家信心产生了一定不利影响。4月，香港苏富比在征集拍品的过程中估价基本合理，以17.74亿港元的总成交额落槌，1700多件艺术品创下了迄今一季成交额最高的纪录。是春拍中国当代艺术专场中表现相对完美的一场。5月，香港佳士得春拍也取得5亿7千万港元的骄人成绩，比上年同期成交额上升了整整一倍多。
最为人注目的是曾梵志《面具系列1996 No.6》，成交额高达75,367,500港元，不但打破了画家作品的世界拍卖纪录，更打破了中国当代艺术的世界拍卖纪录。张晓刚的《血缘：大家庭三号》以4736.45万港元拍出，刷新了他2007年创造的2390万元人民币的世界拍卖纪录。而在3月的纽约苏富比春拍中，张晓刚的《血缘：大家庭八号》以115万美元成交，成交价远远低于其估价180万到250万美元。此前刘小东《战地写生：新十八罗汉像》和郭柏川的《北京故宫》呼声很高，最终也以6192.75万港元和2720.55万港元创下了个人新高。
按此趋势发展，优质的中国当代艺术依然无可争议的是亚洲主流的领涨板块。这个领涨效益带动周边支流的一齐汇入，以增加整条河流的恢宏气势。拍卖行当然是想把这条河流拓宽，于是逐渐在以中国当代为主的拍品中由少到多加入日韩以及东南亚的当代艺术份额。这一方面可以缓解中国当代艺术一边倒的格局，另一方面，如果周边地区的当代艺术没有受到相应的鼓舞，单单积极炒作中国板块本身，再好的行情也恐难持续。但日韩板块的比重快速增加，东南亚和印度板块也后来居上，以至于对中国当代的人气造成一定影响。
而在5月份香港佳士得的夜场拍卖中，日韩板块凸现活跃，推出的5幅日本作品，4幅作品成交，每幅成交额都在300万元以上，最高价位作品为奈良美智的《你的童年》以616.31万元落槌。成交让人兴奋的同时也让人有了些许疑惑。本国艺术市场平淡的日韩等国的艺术家却屡创本国画家世界拍卖的记录，而市场火爆的中国当代艺术破本国画家世界拍卖纪录却只有5项，其中岳敏君等天王艺术家部分作品却遭流拍。尽管目前各拍卖行在紧张的备战秋季的拍卖，整体的拍卖状态越来越趋于正常，很多人持有乐观态度。但是这两种现象却彻底引发了业内各界人士的讨论，逐渐成为目前艺术界最为火爆的两个问题：一是，拍卖行恶炒日韩当代艺术作品；二是，所谓“天价做局”，“泡沫”一词又被重新提起，“崩盘”、“拐点”等频繁出现。许多非专业媒体，如谷歌、搜狐网、人民网等网络媒体，《南方周末》、《南方日报》等平面媒体也加入了讨论的队列，大力报道、转载关于这场艺术市场的是是非非。
事实上，业内各界人士多数认为中国当代艺术市场处于大力发展的阶段，众多国内、国外艺术基金涉入中国当代艺术市场，大量的资本持有人也开始转向艺术投资，中国的当代艺术市场正处于逐步融入全球资本的过程中，在国际上凸显出更加重要的地位。
如果仅仅从艺术的角度而言，也许，很多人都会说艺术无法用金钱去衡量。但是否如此？我们仔细并且冷静的分析，哪个时代没有资本介入艺术市场？同时，收藏、投资与投机这三种现象一直都是并存发展的；古人把玩文玩字画、古董收藏，低买高卖现象存在已久，《五月槐花香》叙述的现象并不仅仅是虚构，唐寅活着时一画难求也不是空穴来风。何况现在这个商业社会？也许会有个别的做局，但不能一概而论，以偏概全。中国当代艺术资本的商业运作是不成熟，但是不能因为这一点就把整个市场而否定。85、89等早期的当代艺术家们现在的价位并不是想炒作就能炒作的，一些人只看见了他们现在的价位，却忽视了他们二十年甚至三十年在当代艺术所做的苦苦探索及对当代艺术的贡献。当年，他们过着清贫的生活，痴痴探索艺术，也就必然注定了他们会被发掘、推崇。
在当代艺术发展的过程中，不可避免的会出现很多问题，业内各界人士鼓励批评，也都接受批评，但是有人以非专业的水平大谈整个艺术市场的商业元素，对艺术市场大泼冷水，这让业内人士很受伤害。不得不说，这种现象更令人深思。个别的拍卖现象也确实让人疑似炒作。日本当代艺术品一连串的高价拍卖屡破本国世界记录的表现让人大跌眼睛，而这批人里相当一批是“80后”艺术家。让人质疑何时日本当代蹦出了这么多年轻的艺术大师？这不免让人产生人为炒作因素的怀疑。虽然近年的火爆逐步带动了周边国家和地区的当代艺术市场的发展，但是当代艺术大师却是寥寥无几。据专业人士分析，从长远看，佳士得拍卖率先抬出价格标杆，为低价的日韩等当代艺术划出升值空间，某种意义上，无疑能够掌控日韩当代艺术的未来市场价格。
种种观点莫衷一是，似乎都有它存在的理由。但不可否认，由于次贷危机、金融动荡，国内雪灾、地震等引起的经济与心理的恐慌，都影响了今年中国当代艺术品的市场。那么，目前的艺术市场到底处于一种什么样的状态？恶炒日韩现象是否存在？市场走向究竟怎样……通过访谈多位业内资深人士，包括艺术投资人、画廊经理人、收藏家、批评家、艺术家等，在听取他们的意见之后，又分析了当代艺术市场的相关数据，认为中国当代艺术市场在“牛”与“熊”的博弈中，“牛市”依然。
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