长期以来，全国各地画院由于隶属关系不同，缺乏全国画院一盘棋的观念，致使团队意识不强。多数画院自为体系，自给自足;个别画院还互为排斥，互不相容。有的画院即便交往也多限于你来我往的常规性互展互访。能够提升画院整体形象、具有学术标高的活动太少，目前形成制度的“全国画院优秀作品展”仅两年举办一次。除此之外，其他活动或因联动范围不够，或因策划主题不新，或因宣传力度不大，难以在全国形成全面辐射。 如何以更加开放的姿态和宽广的胸襟去凝聚全国画院的各种资源优势，构建全国画院多元化的创作学术环境，从而促进画院事业的健康发展，值得我们认真思考。
进入新世纪以来，美术界逐步形成了多元互补的创作格局，呈现出互相激发、相互促进的艺术创作和学术探讨的新气象。转型期的社会对文化的需求已不满足于单一、缺少亲和力的官方垄断行为，一些影响深远的展事交流活动也不完全是靠发号施令所能奏效的。去年10月，北京画院、上海中国画院联手举办“时代华章”建院50年艺术成就展，展览真实记录了新中国最早成立的两大画院50年来薪火相传、以画言志的心路历程，给人留下无限的思考和遐想。它无疑是中国画院历史上一个继往开来的里程碑，它所具有的一种典范意义，巳远远超出了展览本身和两院自身，不仅呈现和诠释了50年来新中国画院的艺术成果，回应了社会种种质疑，而且坚定了画院作为国家文化艺术建设主力军的信念，给全国画院激励和启迪。这成功的范例，我认为首先是建立在为新时期画院发展励精图治、再创辉煌的共识基础之上，其次很重要的一点是双方主动形成学术联动。
也是在去年，福建省画院适逢成立25周年，思考如何把院庆活动搞得更有新意，让兄弟画院画家共同参与其中，产生一定的学术影响和实际价值。为此，福建省画院研究决定牵头主办“全国画院国画名家扇面艺术邀请展”，邀请了范迪安为学术总顾问、陈履生为学术主持，全国38个国办画院的99位受邀画家参展。展览同时召开了“当代中国画发展的新机遇”学术研讨会，研讨会就扇面艺术广阔的发展前景、当前中国画的发展与挑战等课题进行了广泛的探讨。这次活动使全国画院团队形成了整体互动，画家之间得到了充分的交流。外地类似的全国性学术联动活动还有深圳画院策划组织的“都市水墨”双年展等，同样具有示范作用。这说明了只要精心策划、用心实施，开展高质量且具导向意义的学术活动，在全国范围内联络画院同道，从而在全国美术界确立主体形象并凸显学术优势是可行的。说它可行，也因为它真实地反映了全体画院同仁的基本共识和共同愿望。
当前的社会大环境为全国画院和谐发展提供了理想的条件和各种可能，画院工作应寻求新的切入点，开创性地联合开展各种学术活动，谋求良性发展，在实际工作中占据主动并取得主导权。我认为可在三个方面做足文章：一是要立足整体发展。面对社会上对画院发出的种种非议和质疑，我们要反思画院在社会经济发展进程中所扮演的角色，居安思危，不辱使命，以一种忧患意识来加倍珍惜社会提供的展示舞台。二是要做大做强自身品牌。目前，全国省级以上画院30余家，历史最长的已有50年，短的也在20年上下，各自有不同的办院经历，形成了不可替代的办院特色和学术品质。因此，各地画院尽可发挥特长、突出特色，多开展实质性的创作研究学术联动活动。像北京、上海两大画院50年作品联展，同时带出了全国画院转型期的新一轮思考，显示出了主流文化自觉强强联合的综合实力。岭南画院主办的“全国画院院长论坛”，也反映出了这种思维走向。三是要谋求团结和谐的氛围。全国画院这样一个群体，应强化“大画院”观念，设立相关联络机构，健全有效学术网络，研究解决画院共性问题，共同维护画院声誉;同时要广泛联络全国画院同仁，广开思路，献策出力，用宏观战略的眼光来指导和实现和谐画院的发展目标。在这方面，美协系统以及有关主流媒体联手打造全国性、区域性学术活动，在繁荣书画艺术方面卓有成效的做法，很值得我们借鉴。
为实现画院联动，建议全国画院建立相关的学术指导机构，以利于整合力量，宏观指导，开展有高度、有声势的学术联动活动;全国各片区画院成立松散式的联络组织，便于加强区域内画院的协调、联谊及合作;全国各兄弟画院建立官方网站，进行相互链接，优化现代资讯手段。
实践证明，开展具有学术主题又有学术高度的全国画院联动活动意义大、影响广，其形式可以多种多样，或轮流坐庄、或自由组合、或上级画院引领、或一家牵头主办，通过办展览、搞研讨、抓写生、促创作，激发画院活力，激活画家思维，整合有限资源，打造独特亮点，使全国画院形成既平等包容、真诚合作，又和而不同、优势互显的良性互动局面。
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