版画收藏天地新

(向米罗致敬（石版）　胡安·米罗) 　　

    虽然中国版画依旧处在边缘地带，版画收藏依旧位列小项范畴，但有迹象表明：外国版画正在作为西方艺术品大军的先遣队，登陆中国艺术品市场。

    本来，艺术品收藏的开篇，都是由版画而油画。但在中国，由于本土艺术品即中国画的地域优势，而使舶来品油画的市场预热期过长，使版画在中国艺术品市场未及开端，即遭冷落。因此，关于版画的收藏，特别是关于外国版画的收藏未曾得到较为深入的探讨。

    1759年，即乾隆24年，由清宫西洋画家郎世宁等主笔，历时7年，绘制了16个画幅的《平定准噶尔伊犁回部得胜图》，并送到法国镌刻为铜版画。1770年陆续印成百套送还中国。这可能是第一批进入中国的西方有限级版画。

    20世纪30年代初，鲁迅为了推动他所提倡的新兴木刻运动，从国外收集了许多外国原创级版画，涉及德国、美国、法国、前苏联、日本等19个国家的305位画家，总量数以千计。同时，他还邀请外国艺术家主办木刻讲习会，多次举办外国版画展，出版有关画册与书刊。那时的上海曾经是中国新兴版画的创作中心，也是中外版画艺术的交流中心。

    新中国成立后，各大美术学院纷纷成立了版画系，引进了新型版画创作形式，培养了一代又一代版画创作人才，基本形成了完整的中国版画创作队伍。全国版画展迄今已举办了18届，为所有画种之冠。中国版画自上世纪50年代中期起，不断有作品为国外博物馆、美术馆与图书馆收藏，其数量与受重视程度仅次于中国画。

    近20年来，中国艺术品市场得到迅速拓展，中国书画、官窑瓷器各擅其场，以油画为主体的中国当代艺术近年更是异军突起。就中国版画的学术地位与社会角色而言，版画在中国艺术品市场的表现的确差强人意，虽然中国当代艺术中不乏版画家的身影，老一辈版画家的作品步步走高，中青年版画家的作品时爆火花，荣宝斋、朵云轩的一些木版水印表现不俗……版画在国外艺术品市场常年拥有1/6左右的份额，中国艺术品市场中的版画行情基本处在有关人士的“热望”之中。反差之大，令人感慨。

    不是中国版画不入收藏家的法眼，因为中国缺少真正意义上的收藏家。

    不是中国版画不入投资人的法眼，因为中国缺少中长线运作的投资人。

    不是中国版画不入老百姓的法眼，因为中国老百姓还在为住房还贷款。

     ……

     因此，中国的艺术品市场人士想到了外国艺术大师的版画。当北京华辰在去年秋拍率先主办外国艺术品专场拍卖而一槌惊世时，人们才发现，西方艺术品的经营者这些年一直在中国艺术品市场周围蓄势待发。华辰此举可以说是把双方之间的那层窗户纸给捅破了。

     窗户纸破了，何妨把窗户打开。

     和油画比较，版画与雕塑一般，因为可以复拓若干，没有收藏拥有的唯一性，而收藏价值偏低，且涨劲不足。这是事实的一个方面，而事实的另一个方面则是，一个西方现代艺术大师的一件油画作品价格数以千万美元计，而其版画则为一般白领阶层可以收藏，而且你收藏的是一件大师的作品。如果以同样的价格涉及油画，只能收藏一件名不见经传的艺术青年的作品，其审美高度与增值潜力断难与大师版画比较。更何况，在中国画界，人们虽然找不出两件完全一样的作品，但面貌相仿如孪生子般的中国画作品又何止百件!那些出自大师之手的作品分开来看似乎“笔精墨妙”，将之聚而观之，那些相同的构图、相同的意境、相同的手法，让人观之则味同嚼蜡。这遗憾，不独外国人有!

     艺术品市场如同别的市场一样，从来就是那些天价艺术品的领地，从来就是大额资金的天下，所以，版画难得有引人注目的表现。其实，从艺术品市场的生发与运行过程考察，版画的地位不可小觑。

     版画为艺术市场培养了大量的未来收藏家。人们通常是从购买版画开始收藏的。版画的低价位可以让初涉其间的人们练手，版画品种的丰富性可以满足不同层次、不同方面人们的审美口味，版画对于家居的装饰性更是其在西方艺术品市场长盛不衰的根本原因。

     版画为老百姓提供了与富人接近的审美机会。在博物馆等公共机构，穷人与富人的审美地位是相等的。在艺术品市场中，贫富悬殊则自不待言。不过，穷人可以自己的力量收藏版画而拥有大师作品，不必要也不可能和富人一样一掷千金去竞投油画等高价作品。审美的机会与成效，在许多情况下，不是以花费多少来衡量的。

     如果静下心来细算账，版画的赢利水平被武断地低估了。毕加索的油画作品在20世纪90年代之前基本在百万美元之下成交，90年代以后，日本商人大举竞投，毕加索的作品迈上千万美元台阶，价格普遍抬升了10倍。而他的版画涨幅也是如此。其版画《节俭的一餐》1984年的售价为3万多美元，2004年在香港拍卖时成交价为110多万美元，20年涨了36倍多。这个个案表明，只是因为版画的起始投入少，最终价格难以惊人，于是而被人忽略。其实，就绝对值而言，这是一方投资与收藏并举、鱼与熊掌兼得的天地。

     西班牙艺术大师米罗说，“我试图，并一直尽可能地摆脱架上绘画的局限。我认为它的目标过于狭小，我想使绘画更接近广大的民众，我从未停止去理解他们。”他的“使绘画更接近广大的民众”的手段就是创作版画。许多西方艺术大师当年所以从事版画创作，其初衷和米罗一样，希望自己的作品为老百姓所珍藏，为老百姓所喜爱。

     但愿中国的收藏者不辜负艺术家们的这番苦心。