近日，在上海图书馆的“因心造境”画展上，8名画家宣布成立“上海当代中国画意象派”，引起画坛争议;在北京的中国美术馆，广西壮族自治区政府大力扶持的“漓江画派”作品展隆重开幕，场面壮观。此前还有黄土画派、新金陵画派、冰雪画派、中国写实画派等，均在今年举办了大型活动以呈现画派整体的面貌。
新世纪以来，随着美术事业的繁荣发展，各地画派频出，无论是个人自封还是政府倡导，无一例外是一反过去由后人归纳画派名称与内涵的传统做法，呈现出新的时代特性。
当代的画派为何这么多
何为画派?“派，指立场、见解或作风、习气相同的一些人”。这是《现代汉语词典》对“派”字的解释。而“画派”则是指立场、见解或作风、习气相同的一些画家们的组合。在中国美术史上，存在着众多的流派，如金陵画派、常州画派、浙江画派、岭南画派、海上画派、长安画派、黄土画派等，这些画派都对中国美术的发展起到了积极的推动作用。
每个画派的形成，都有历史、时代的必然，也有画派成员自身的努力，旁人、后人的认可、肯定和界定，经过历史的洗礼后被社会所承认而载入史册。总的来看，画派形成的基本规律一般是以一批有影响的画家为骨干，影响或团结更多的画家和爱好者;有相对统一的表现题材和风格，艺术追求和目的相似或相近;经常切磋交流、举办画展、出书、研讨。随着时间的推移、影响的增长、舆论的关注，画派也就逐渐形成。历史上，画派存在的时间多为一代画家，最多两代，随着主要画家的逝去，画派也就逐渐消失了。
“漓江画派概念的提出，有两点好处：一是能够团结广西的画家，形成凝聚力，二是本地政府可以通过这样的文化理念在全国形成新的文化视点和热点，引起大家关注。”批评家尚辉一语中的指出了当代画坛频繁提出“画派”的两个重要原因：一是可以形成合力，二是地域文化发展的需要。
近年来兴起的画派热中，普遍现象是各地都以此作为一张文化牌。虽然“打造”“培育”等字眼让习惯了传统画派兴衰的业内人士颇觉刺耳，但不仅靠同宗同师以及学理上的传统传承，而开始借助“外力”形成文化效应，正是当代画派产生发展的特点。当然，在这样的过程中，对画派内画家及作品的有益影响是确定的。
漓江画派促进会会长黄格胜对此深有感触地说，在政府部门重视之下，画家们既享受到创作上的便利，也看到了政府支持对艺术的推进作用。漓江画派促进会成立，正式提出“漓江画派”并进行资源整合。在当代美术舞台上，因为政府支持主导，又有领军人物和代表性画家，漓江画派是十分活跃的绘画流派之一。评论家苏旅说：“《广西‘十一五’时期文化发展规划纲要》明确提出，要进一步培育和扶持八桂民族音乐、漓江画派、山水实景演艺等优秀文化品牌。漓江画派在新世纪发展的时代特征，同中国特色文脉及人文地理具有密切的关系。”
在庆祝内蒙古自治区成立50周年美术作品展的学术研讨会上，当代“草原画派”的提法也被热议。事实上，“草原画派”也带有很强的官方主导色彩。对此，内蒙古艺术学院副院长宋生贵认为，确认一个艺术流派的形成或存在，须站在艺术发展史的高度，以科学的态度做必要的定量与定性研究，其结论产生于研究之后，而不是在此之前。但是作为一种理论的自觉，在特定背景之下提出建立某种艺术流派的意向，并倡导艺术家付诸实践，这在古今中外的艺术史上都不乏其例，虽然这要有一定的前提条件。
出人出作品 重学术精神
记得两三年前，打造“漓江画派”的口号一出，学界议论纷纷。多数意见认为，所谓“打造”，明显表现出了直接的功利性与造作气，与艺术规律不合。今年，“培育和扶持”成为他们表述的关键词。评论家陈履生认为：由“打造”到“扶持与培育”，不仅是词汇的变化，更重要的是回归理性，合乎规律。元代的黄公望、清代的王石谷先后不断表现虞山而有了虞山画派，虞山没有黄公望等就不可能在美术史上留名，同时，黄公望、王石谷如果仅是一件或几件表现虞山的作品，虞山也难以留名画史。他提出了一个问题：怎样推出代表性人物并名留画史、张扬学术精神，是保证画派地位的重要因素。
“漓江画派的面貌越来越清晰了，”理论家邵大箴说，“一个地方需不需要成立画派、成立什么画派，大家有不同的意见。不管怎么样都要着眼于地区的自然风貌、自然景观和历史渊源，要铸造风格样式。但这种地方性不是统一性的，要强调地方特色，要和时代的艺术思潮、流派相统一。”
政府毕竟不是艺术创作的主体，中国艺术研究院研究员顾森表示担忧：如果培育画派只是一个政府行为，那它很容易受当政者人事变动的影响，最终还是要按艺术规律办事。评论家陈醉提醒，注重美术群体发展状态的地区政府应该与创作者的创作保持一定距离，要按艺术规律来拟定文化艺术发展的方针，这样才能促进画派或艺术群体的成长。
“从‘长安画派’‘冰雪画派’到新世纪‘黄土画派’‘漓江画派’的涌现，可以看出画派产生是和面对的学术对象紧密联系在一起的。”尚辉认为，画派的发展需要在学术层面进行客观、谨慎的总结。他举例说，漓江画派是不是用漓江山水的形象所形成的审美符号来概括整个广西的美术，能不能涵盖全部?如果能更多地让大家看到广西美术今天的发展现状，更全面地展现广西的人文、地域风貌，展览的效果将更客观。
经过几代人的传承发展，具有兼容性的岭南画派在百年中国画发展中起到了很大的作用。但现状是目前广东美术创作很活跃，而岭南画派的特色却日渐消退。广东美术家协会主席、广东画院院长许钦松在接受记者采访时说，这与整个大环境的变化有关系。其一是南方的美术学院是新型的综合性院校，师资来源广，学生的发展方向更加多样化。其二是岭南画派提出的主张和思想成为普遍的共识，本身的特点渐渐弱化了。其三是广东地处开放的前沿，来自四面八方的人才汇聚广东，整体队伍结构发生了很大变化。
在社会环境发生变化的当代形势下，画派的产生、发展也与过去有所不同。我们关注画派，更关注画派对当代画坛、对文化艺术事业所产生的积极影响。
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近日，在上海图书馆的“因心造境”画展上，8名画家宣布成立“上海当代中国画意象派”，引起画坛争议;在北京的中国美术馆，广西壮族自治区政府大力扶持的“漓江画派”作品展隆重开幕，场面壮观。此前还有黄土画派、新金陵画派、冰雪画派、中国写实画派等，均在今年举办了大型活动以呈现画派整体的面貌。
新世纪以来，随着美术事业的繁荣发展，各地画派频出，无论是个人自封还是政府倡导，无一例外是一反过去由后人归纳画派名称与内涵的传统做法，呈现出新的时代特性。
当代的画派为何这么多
何为画派?“派，指立场、见解或作风、习气相同的一些人”。这是《现代汉语词典》对“派”字的解释。而“画派”则是指立场、见解或作风、习气相同的一些画家们的组合。在中国美术史上，存在着众多的流派，如金陵画派、常州画派、浙江画派、岭南画派、海上画派、长安画派、黄土画派等，这些画派都对中国美术的发展起到了积极的推动作用。
每个画派的形成，都有历史、时代的必然，也有画派成员自身的努力，旁人、后人的认可、肯定和界定，经过历史的洗礼后被社会所承认而载入史册。总的来看，画派形成的基本规律一般是以一批有影响的画家为骨干，影响或团结更多的画家和爱好者;有相对统一的表现题材和风格，艺术追求和目的相似或相近;经常切磋交流、举办画展、出书、研讨。随着时间的推移、影响的增长、舆论的关注，画派也就逐渐形成。历史上，画派存在的时间多为一代画家，最多两代，随着主要画家的逝去，画派也就逐渐消失了。
“漓江画派概念的提出，有两点好处：一是能够团结广西的画家，形成凝聚力，二是本地政府可以通过这样的文化理念在全国形成新的文化视点和热点，引起大家关注。”批评家尚辉一语中的指出了当代画坛频繁提出“画派”的两个重要原因：一是可以形成合力，二是地域文化发展的需要。
近年来兴起的画派热中，普遍现象是各地都以此作为一张文化牌。虽然“打造”“培育”等字眼让习惯了传统画派兴衰的业内人士颇觉刺耳，但不仅靠同宗同师以及学理上的传统传承，而开始借助“外力”形成文化效应，正是当代画派产生发展的特点。当然，在这样的过程中，对画派内画家及作品的有益影响是确定的。
漓江画派促进会会长黄格胜对此深有感触地说，在政府部门重视之下，画家们既享受到创作上的便利，也看到了政府支持对艺术的推进作用。漓江画派促进会成立，正式提出“漓江画派”并进行资源整合。在当代美术舞台上，因为政府支持主导，又有领军人物和代表性画家，漓江画派是十分活跃的绘画流派之一。评论家苏旅说：“《广西‘十一五’时期文化发展规划纲要》明确提出，要进一步培育和扶持八桂民族音乐、漓江画派、山水实景演艺等优秀文化品牌。漓江画派在新世纪发展的时代特征，同中国特色文脉及人文地理具有密切的关系。”
在庆祝内蒙古自治区成立50周年美术作品展的学术研讨会上，当代“草原画派”的提法也被热议。事实上，“草原画派”也带有很强的官方主导色彩。对此，内蒙古艺术学院副院长宋生贵认为，确认一个艺术流派的形成或存在，须站在艺术发展史的高度，以科学的态度做必要的定量与定性研究，其结论产生于研究之后，而不是在此之前。但是作为一种理论的自觉，在特定背景之下提出建立某种艺术流派的意向，并倡导艺术家付诸实践，这在古今中外的艺术史上都不乏其例，虽然这要有一定的前提条件。
出人出作品 重学术精神
记得两三年前，打造“漓江画派”的口号一出，学界议论纷纷。多数意见认为，所谓“打造”，明显表现出了直接的功利性与造作气，与艺术规律不合。今年，“培育和扶持”成为他们表述的关键词。评论家陈履生认为：由“打造”到“扶持与培育”，不仅是词汇的变化，更重要的是回归理性，合乎规律。元代的黄公望、清代的王石谷先后不断表现虞山而有了虞山画派，虞山没有黄公望等就不可能在美术史上留名，同时，黄公望、王石谷如果仅是一件或几件表现虞山的作品，虞山也难以留名画史。他提出了一个问题：怎样推出代表性人物并名留画史、张扬学术精神，是保证画派地位的重要因素。
“漓江画派的面貌越来越清晰了，”理论家邵大箴说，“一个地方需不需要成立画派、成立什么画派，大家有不同的意见。不管怎么样都要着眼于地区的自然风貌、自然景观和历史渊源，要铸造风格样式。但这种地方性不是统一性的，要强调地方特色，要和时代的艺术思潮、流派相统一。”
政府毕竟不是艺术创作的主体，中国艺术研究院研究员顾森表示担忧：如果培育画派只是一个政府行为，那它很容易受当政者人事变动的影响，最终还是要按艺术规律办事。评论家陈醉提醒，注重美术群体发展状态的地区政府应该与创作者的创作保持一定距离，要按艺术规律来拟定文化艺术发展的方针，这样才能促进画派或艺术群体的成长。
“从‘长安画派’‘冰雪画派’到新世纪‘黄土画派’‘漓江画派’的涌现，可以看出画派产生是和面对的学术对象紧密联系在一起的。”尚辉认为，画派的发展需要在学术层面进行客观、谨慎的总结。他举例说，漓江画派是不是用漓江山水的形象所形成的审美符号来概括整个广西的美术，能不能涵盖全部?如果能更多地让大家看到广西美术今天的发展现状，更全面地展现广西的人文、地域风貌，展览的效果将更客观。
经过几代人的传承发展，具有兼容性的岭南画派在百年中国画发展中起到了很大的作用。但现状是目前广东美术创作很活跃，而岭南画派的特色却日渐消退。广东美术家协会主席、广东画院院长许钦松在接受记者采访时说，这与整个大环境的变化有关系。其一是南方的美术学院是新型的综合性院校，师资来源广，学生的发展方向更加多样化。其二是岭南画派提出的主张和思想成为普遍的共识，本身的特点渐渐弱化了。其三是广东地处开放的前沿，来自四面八方的人才汇聚广东，整体队伍结构发生了很大变化。
在社会环境发生变化的当代形势下，画派的产生、发展也与过去有所不同。我们关注画派，更关注画派对当代画坛、对文化艺术事业所产生的积极影响。
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