当纪念不再沉重:观察廖冰兄纪念雕塑散记

 

 

   廖冰兄纪念雕塑

 

    一棵树

    很可能，这棵浓荫蔽日的榕树是“目睹”这片土地变迁的“证人”之一。百年前，此处位于广州城西门之外，寻常的郊外风光，无非是河涌环绕、桃红柳绿。后来的民国，城墙拆除了……再迎来了新中国，流花桥一带变成了流花湖，湖畔出现了一座儿童的殿堂——少年宫。好多年了，从这座“少年苗圃”里走出的几代少年已变成中年和青年，更多的儿童少年涌了进来，每逢周末，少年宫里面人头攒动，孩子和家长们络绎不绝……

    一个人

    这个人，就是世纪老人廖冰兄，虽以漫画著称于世，却更像是一位“历史的证人”。他的悲愤漫画是苍凉的，映照出国运的坎坷；那充满人道精神的呐喊却体现了一个民族的坚韧。晚年的廖老，曾与少年宫结缘十多年，对于后生晚辈的艺术教育事业贡献良多。如今，斯人已逝，榕树依旧在……

 

    一种纪念的形式

    直到在这棵榕树下出现了一座冰兄的纪念雕塑，让我们再次体会到精神的感召力。然而，这并不是一座寻常的雕塑，它仿佛是一扇打开的门，“门”只是灰石桁架和水银镜面构成的意象，桁架向前方伸出并再次直立起来，如同一个扭转的L形，从而造成了一种简洁而内敛的纪念形式。当凝重的石材在诉说永恒之语时，镜子的存在把这种凝重改写为虚空，它指向时间的尽头。用“虚怀若谷”来形容这个纪念雕塑一点也不为过，它时而“融化”在四周的景物之中；时而露出质朴的“面容”。虚空甚至反映在它的内部，直立的柱子上有几个供人瞭望的“潜望装置”，若是贴近看时，这些窗口“反射”现实世界，也改变了观者与现实的关系。这个道理真的有如漫画一般——改变我们的观察方式，看到了被掩蔽的事实。

    这里没有任何强化纪念性的荣耀符号，既没有廖老的青铜头像，也没有领导的手书。雕塑的主体是一块光洁如镜的黑色大理石，它的质感令人想起了林璎设计的华盛顿越南战争纪念碑。不过，适中的体量消除了沉重的肃穆感。墙身映照出周遭的景色，甚至也映出你自己的模样，只有透过光影，你才能发现廖老的在场，他的那幅名作——在崩裂的瓦埕中缩成一团的“自我”，安静地呈现在石壁上面，活像一个凝结了几十年中国人命运的图腾。今天，少年宫到处都是如花的儿童和悠闲的家长，人们穿过这个“门廊”的身影和廖老的惊世之作叠合到一起——时空再一次位移，引发了无尽的沉思和遐想。

    当人们坐在这个纪念性雕塑的“前臂”上读书看报时，它普通得如同一条公园里的石凳；当你在绿草丛中面对石墙时，可能会突然领悟到纪念的真义——纪念是为了抵抗岁月的侵蚀，让精神长存人世。

    斯人已逝，榕树依旧，因为这座并非沉重的雕塑、这样一种纪念形式，终于，有一种精神与我们同在……