路易斯·布儒瓦：95岁艺术家沙龙兴隆30年

涡轮大厅中的巨大蜘蛛　　路易斯·布儒瓦（LouiseBour－geois），95岁高龄却依然在纽约艺术圈内当红。

　　每星期日下午，艺术家们按时出现在纽约切尔西一幢不起眼的宅子里，这是每周一次的固定聚会。他们一踏进大门，就会亲手将各自的新作交给95岁的女主人路易斯来进行评判。布儒瓦的作品长期以来默默无闻，直到最近数十年间她才红透半边天。作为上世纪及本世纪最杰出的女雕塑家之一，其声望让她成为艺术圈内如教主一般的人物。下个月，路易斯回顾展将在泰特现代艺术中心开幕。
    
　　沙龙访客中有貌似超现实主义拥趸者的法国学生，也有雄心勃勃的年轻雕塑家，手里拿着钉在十字架上的青蛙雕塑。在得到路易斯老师的简短评论后，他们中的有些人不得不将作品销毁，这也是拜访中常见的一幕。
    
　　布儒瓦家的沙龙已持续超过30年。由于年事已高，她拒绝长时间访谈，之所以保持沙龙，完全是身不由己。目前，沙龙已演变成一个特殊制度，艺术家对布儒瓦顶礼膜拜，一名女艺术家在递交她的作品时，甚至喊出了“路易斯就是母亲”这样的口号。但也有人警告新的到访者：“注意，她的口味，时咸，时甜。”又是一个沙龙举行的日子，一女子举着作品等待评价，路易斯则显得心不在焉：“非常好，非常好。”她喃喃着，这也是她说得最多的一句。这全有赖于其助理、全球最强势的策展人之一罗伯特·思道的一手张罗。
    
　　作为名人，布儒瓦深居简出。在沙龙，她也经常处于不在场的状态。访客期望将话题往前推，而她却独自吃着布丁。
    
　　经纪人一通高谈阔论，即使是一个关于心理分析的话题也常会被引向讨论天才和疯狂，随后经纪人宣布布儒瓦累了，没人敢多说什么，各自散伙。
    
　　路易斯的作品也始终得到收藏界的关注，伦敦泰特涡轮大厅中的巨大蜘蛛仍让人记忆犹新，据艺术家本人说这只蜘蛛就像她的母亲，深思熟虑，聪明耐心。此次展示包括200多件作品，时间跨度达70年。包括艺术家早期抽象木结构作品《盲人骑瞎马》（TheBlindLead－ingtheBlind），小形岛状雕塑《堆积》。当然还包括经典《歇斯底里之拱》，紧绷而华丽的肢体是女性艺术家特有的符号。展出还将回顾大量不为人熟知的画作。如果想看她本年度的最新作品，则需要光顾Hauser&WirthColnaghi，那里展出的作品同样已引起评论界关注，路易斯将她的日常衣物为材料在重新裁剪缝制后被浇铸成了一件青铜作品。虽然在泰特展览具有回顾性，但路易斯表示她没有时间沉思过去。当被问及什么是她最感自豪的，她回答：“最新的工作”。她的最新项目是在挪威与建筑师彼得（PeterZumthor）联手创作的雕塑，用以纪念那些17世纪被视作女巫而惨遭迫害的无辜妇女。
    
　　1911年，布儒瓦出生在巴黎。她家因为缝补出售17、18世纪织锦挂毯和纺织品而颇为殷实。路易斯的作品也体现出缝纫技艺对她的影响。家里原本让她专攻数学，她却自顾自扭转方向当了个艺术家。她的第一份工作是为照片润色，但南德建议她做个雕塑家。1938年，她遇见了美国艺术历史学家罗伯特。双方很快结婚并启程前往美国。1982年，在布儒瓦首次回顾大展在纽约开幕前罗伯特去世。与此同时，她透露，童年时其父与家庭女教师纠缠，其母则利用她来监察丈夫的不轨。布儒瓦称“这也是一种虐待”，她的第一个雕塑就是一个被刀划过的面包，而这个面包的外形就是她的父亲。
    
　　布儒瓦之前未公开关于父亲的事，但她的作品中已经露出了讯号。此次泰特的展品包括1974年创作题为《父亲的毁灭》的装置。一个由织物、木材和乳胶构建起的洞穴，洞穴内大小不一的圆形突起，被布置成酷似一个餐室，布儒瓦解读作品为，整个家已经对饭桌上父亲虚假的夸耀生厌，他的形象从此支离破碎。
    
　　事实上，除了在象牙塔里，高品质沙龙已经很难寻觅，但布儒瓦的沙龙为何能持续三十年之久，实在让人困惑不解。布儒瓦究竟提供了什么？回顾她那些大胆的雕塑作品，虽然艺术家本人未加声张，但人们还是联想到了人类最自然原始的状态。她的沙龙大概也和原始人类仪式相类似，是一种实现心理慰藉的游戏。