没有水晶鞋，再美丽的灰姑娘也成为不了王子的舞伴。对很多中国人来说，能去遥远的德国卡塞尔看一次五年一度的“文献展”，无疑是童话。要实现梦想，有时候需要的就是一双水晶鞋。6月份，艺术家艾未未，给1001个中国人发放了水晶鞋，带领他们去德国卡塞尔看展览。这也成为了此次文献展的一个作品———艾未未命名为《童话》。
7月13日，结束了《童话》的艾未未从德国卡赛尔归来，接受了媒体的访问。
是艺术活动不是行为艺术
2007年2月26日，艾未未在他的博客上公布了1001个中国人的卡塞尔之行(草案)，立刻吸引上千人报名参加，短短几天，报名人数就超过3000人。
其中活动的要求有：“所有参加者应是身体健康，有独立行事能力的中国公民，年龄在18至60岁之间；由于《童话》是1001人参加的大型境外活动，组织方要求参与者对组织规范和管理有清晰的认识了解，参与者作为《童话》作品的一部分，认同组织方的组织和运作方式，自愿参加此次活动。”
艾未未认为每个人都有资格参加，没有什么限制。只是名额有限，不得不在几千名报名者中筛选。最后确定了两个筛选理由：一、没有出国经验；二、参与者对此次活动的期待程度。
参与者中年龄最小的只有两岁半，由父母陪同去，最大的70多岁。
有网友把此次活动评为：艾未未的艺术善举！而艾未未自己更愿意把这个作品称作为“艺术活动”或者就是一次与艺术有关的活动，不愿意说是“行为艺术”，也不愿意让人把此次活动当成一次“德国旅游”，而是一部作品，自己的一部作品，也是他所有作品中最满意的一部。
之所以是最满意的，是因为1001个人在此次活动中的种种行为、思想、改变……都不在艾未未的掌控范围。
对话艾未未
花3000万招募1001人去德国
记者：《童话》这次艺术活动的创作初衷是什么？灵感来自哪里？
艾未未：灵感来自一次上厕所，在马桶上，一着急就产生了。我的很多灵感都是在马桶上产生的。创作初衷是希望做一个作品，不是通常的绘画或者雕塑，能跟今天中国人的生活变化、经验直接发生作用，并涉及到国家、文化、个人感受和经验上的一个作品。
记者：筛选人员是通过什么样的途径确定的？
艾未未：我用了我个人的博客。一年多以来，我在努力做我的博客，所谓努力就是每天做。我想既然是一个新的作品，所谓新就是新的途径，表达它必须用新的艺术形态，所以我就没用报纸和电视广告来做，而是用我的博客发布的消息。
记者：这些参与者你都认识吗？都是些什么人？
艾未未：参与者中90%以上的人我都不认识。他们来自各个阶层：工人，农民，下岗者，警察，记者。
记者：参加《童话》作品的这1001个人，签证情况如何？
艾未未：这个作品报名很快，报名只用了三四天时间，从这些人里筛选了1001个，这些人里没有一个被拒签的，其中有三分之一手续不齐也都签了。很多农民，没有账号、财产、英文介绍信等等，使馆也给了签证。
记者：有没有专门和使馆进行过协商？
艾未未：我专门和德国使馆的大使和签证官见面和协商，德国大使非常支持，他懂艺术，他说我会全力支持你们。
记者：农民有多少个？
艾未未：农民参加的将近四五十人，广西那边的一个侗族山寨大约有20多个村民。他们的一个亲戚知道这件事情后，在家乡度假时和我通电话，之后帮我组织，他们在山寨开了几天的大会，挺兴奋的。
记者：这20个侗族村民是怎么选出来的？
艾未未：身强力壮，离得开家，只要家里的猪和牛有人养他们就能去。他们是很严肃地选的，已经签证了的两个人因为家里的猪和牛没人照管，后来放弃了，我们又换了两个人。
记者：山寨里的人怎么看这个活动？
艾未未：他们对这个没有什么概念，据说出了当地那个县，到月球和到德国他们认为差不多是一回事。
记者：能不能谈谈投资方是哪里的？
艾未未：投资方是很久以前在一个朋友的生日宴会上遇见的，对方在瑞士负责一个文化基金，我们谈了5分钟，他告诉我他喜欢收藏中国的老照片，我已经不记得他现在是做什么的了。后来，我的画廊找到他，他投资后，我们也没有通话，我对他也没有任何承诺，不是世界上每一件事情都要像大家通常想像的那样。
沟通的时候，我写了个计划，我预算了一下要多少人，多少钱，算出来是300万欧元(约为人民币3000万元)。一个星期后得到了他同意的答复，后来我们就开始进行这项艺术活动。
1001名中国人空降卡塞尔小城
记者：当地媒体怎么理解突然有1001人空降到卡塞尔小城去？当然你们是分批的，这么多人过去，他们是怎么看这个的？
艾未未：这个作品本身是引起公众舆论和社会媒体最广泛关注的一个作品，有史以来，可能是在卡塞尔文献展有史以来，作为单件作品被谈论最多最广泛的。我个人接受的一对一的单项访问应该有100来家，一次性的记者来过五、六十人。
记者：我想不光是媒体关注，政府也应该很关注。
艾未未：政府很关注。前段时间德国总统来北京后就专程到草场地来访问我。到了德国以后，德国总统又专门去看我的作品，然后又一起吃了午饭。另外他们的市长也多次与我见面，市长也到我们基地去吃了午餐。包括我离开都是坐市长的车直接离开，我觉得在中国很少有这样的事。
记者：《童话》这个作品有几部分组成？一个是1001个人组成，还有1001张椅子？
艾未未：《童话》有拉杆箱，还有1001只椅子，清代的椅子，这些都是这个艺术作品的附件，或者是辅助品。在展览中出现的除了1001个人在这个城市中出现，在所有的展区1001个来自中国的椅子，分布在展区所有的位置，没有一个参观卡塞尔的人不曾看到过，或者坐上去过，但这些椅子并没有标注，在展区当中并没有说它是一个作品，它们只是一个作品的一部分。
记者：关于这件事情的争议和质疑，您怎么看？
艾未未：什么事都有争议，什么事都有质疑。这件事情本身就是我的作品，这个作品本身就是我的表达，我会把这些争议放进我的作品里去。
记者：这次去的人，比如农民、山寨的人，会给他们今后的生活带来影响吗？
艾未未：也可能会有影响，也可能不会有影响，这至少是一个特殊的经验。
记者：有没有希望通过这个作品达到什么效果？
艾未未：这些人去了就是一种效果，没有别的效果，我对这件事情没有任何期望，这只是一个作品。给它更多的价值只会减弱它的特征，没有什么有更深刻含义的地方，似乎一个艺术家说这件事情大家都不愿意相信，好像艺术不该是这样。我很老实地告诉大家，但是很多人不相信，它就是生活本身，是很多人的一个愿望，能够出国，能够去看一个展览，只是不能留下。
关于艾未未
著名的实验艺术家、著名诗人艾青之子，1957年8月28日生于北京，其研究领域涉及建筑、雕塑、绘画、家具、编书、策展等多个方面。
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