邹文：把搬运工本领用在文化传输上

    7月15日到7月22日，旅美雕塑家吴信坤雕塑作品展在众人期待的目光下亮相北京中国美术馆。此次展览的80件青铜雕塑，是吴信坤近期创作的以仕女、体育、纪念人物为主要选题的作品，既古典又“当代”，个性风格鲜明又不失景观环境的适应力，充分向人们展示了“新时代写实主义”的雕塑风格。

    在策展人邹文看来，吴信坤塑造的人物一般充满亲和感，间或还有幽默感，雕塑的崇高与庄严被一尊尊可亲的邻家人物形象所消解。许多享誉国际雕塑界的当地雕塑大师，恐终身与城市空间无缘而不惜自费提供城雕作品，在城雕领域往往无功可居、乏善可陈。吴信坤竟能在美国建造数十件城市雕塑，不啻为“艺术版的姚明神话”。而这，也正是他此次极力把吴信坤雕塑展引进国内的一个重要原因。

    策展人这一行，已在西方成熟为一个新的文化职业，而在中国，这个职业正在悄然兴起。清华大学美术学院博士邹文就是一位较早出道并深谙此行的中国策展人。长期以来，邹文把立于街头的公共艺术作为自己的切入点，在他看来，街头是一种不能忽视的文化传播的载体，而现在街头传播的功能在衰减，因为多数传播方式都让位给常态媒介的传播了。“主流文化传播从业者已经失去了利用街头的能力，盗版碟、小广告、十三香攻陷了街头。文化传播之于街头这个载体的资源尚待开发。”邹文说。

    2002年，邹文组织了全国雕塑家专为响应西部大开发，执行策划组织了“中国西部风雕塑巡回展”，首次在北京、上海、成都、重庆、广州、杭州、宁波、西安等多个城市的繁华公共场所通过雕塑宣示社会主流意志，仅在北京王府井和上海南京路展出的20天中，现场观众超过了200万人。邹文一发不可收拾，连续5年以每年一个专题展的形式进行公共场所的免费雕塑展——2003中国雕塑精品展、2004全国美术作品雕塑展、2005年纪念第二次世界大战结束与中国抗战胜利之“和平·繁荣”雕塑展等，这些新型的大型公共艺术户外展示，令邹文积累了难得的策展经验。2005年，邹文还动议北京奥组委利用此一形式宣传奥运，并作为北京奥组委正式立项的“2008奥运景观雕塑方案征集大赛与国际巡展”的组委会、评委会秘书长执行策划、组织了此项已在全球20个城市举行的超大规模的人文奥运活动。现在，此项活动已经开展了一年。

    自2002年邹文开创的全国雕塑巡展以来，他执行策划并组织的巡展到过42个（次）城市，每个城市的联系、接洽均亲力亲为，常熬夜于现场，指挥布展与撤展。据计算，邹文策展的40多个（次）城市的展览，共使用折合9米长的货运车320多辆次，调动工人、保安数千人次，行程累计7万多公里。一般人不可想象他何来如此的精力和热情，邹文淡然回答，自己曾当过近7年的搬运工，他愿意把搬运工的本领用在文化的传输上，“常态的文化，多是语言和纸本的文化。文化传播就是从一种语言、一个纸本到另一种语言另一个纸本的搬运。在搬运工的立场我更愿意把文化看成是一种很实在的东西，我想要搬运的这种文化是一个看得见摸得着的实在——公共艺术。”

    作为中国美术家协会最年轻的理事与双年展策划委员之一，也作为一位国家美术馆的特聘策划委员，邹文认为策展人是一种文化领域的朝阳职业。因为中国拥有五千年文明，最富有的资源正是文化，未来文化必将广泛而逐渐化为日常生活的普遍需求。

    2005~2007年，邹文借助河南省新乡市一条旧街的改造，执行策划实施了东方文化雕塑工程。让70多个古代先贤、圣哲、英烈等传统道德楷模，一个个鲜活地出现在市民与游客之中，与他们朝夕相处，对他们潜移默化。当时开街竟有10余万人次去看，群众就像过节一样，家长带孩子对着雕塑讲故事，年轻人纷纷与雕塑合影，此街俨然成了传统道德文化的永不下课的课堂。

    “我曾在澳大利亚街上看到志愿工作者通过艺术的形式宣传环保；曾在西班牙的街头看见一些艺术工作者用那种真人扮演的雕塑来传播现代艺术观念。欧美很多地方，都可以看到在街头上演的公共艺术，在街头实施的文化传播。”邹文认为，街头就是一种文化传播的载体。往往我们到一个陌生的城市，能够直观地、便捷地浏览这个城市表情的地方，就是街头。街头显露着一个城市的文化梗概，街头常常用艺术的方式激活公众的传达。

    最让邹文难忘的是，“中国西部风雕塑巡回展”在北京王府井步行街上举办的时候，特意组织了一个盲人专场。很多人说他们从来没有进过美术馆，一生中没有接触过真的艺术品，来了以后就一群一群抚摸雕塑作品。很多作者在现场流泪，他们说，这种抚摸是最专业的抚摸。“请大家不要靠近雕塑，不要去抚摸雕塑，这是管理者的立场。但是我们愿意把艺术品放在街上，就是让艺术零距离跟观众联系，让他们跟艺术亲近。”有的人原来说不喜欢雕塑，在欧洲身处周围全是雕塑的空间，感觉到进入一种气场，觉得崇高方深知文化的穿透力。公共艺术在街头正在起着这样的作用。