人体艺术展绍兴路望东开幕

    日前，在上海绍兴路望东艺集开幕的“‘过去’进行时”艺术展是一次对中国人集体记忆的梳理和思考。“过去”进行时，这个名字提醒我们，一切过去的事物都将在不知远近的将来缓慢释放出巨大的影响力。

    记者希望尽量避免使用“政治”和“波普”一类的词语来形容此次展览中出现的部分作品。因为一旦提及这些概念，人们对政治和波普类艺术形式泛滥的反感就会波及具体的作品，从而遮蔽其真实的存在价值。比如刘新华和王浪的作品，艺术家收集了许多特殊时期主流媒体发布的照片，照片中那些工人、士兵、学生，几乎用同样专心致志的神情学习着某个文件，他们的姿态如同复制品一般精确。艺术家在强调了社会人身上必然具备政治属性的同时，也展示了摄影作为真实艺术的撒谎能力。关键还在于，艺术家收集整理了大量照片，这些照片作为记忆的文献，让我们看到了曾经浮现在所有人脸上的被规定了的笑容。

    刘新华和王浪整理了普通人串联的历史，而艺术家张念则致力于放大历史性时刻或者重大社会事件。艺术家似乎是用一种迫不及待的情绪将历史片断从“遗忘的深渊”里释放出来，被艺术家“释放”的有占领南京“总统府”的解放军士兵，也有尼克松访华时主动伸过来的那只手，都无比醒目。

    展览中并不是所有的作品都纠缠在历史记忆中。艺术家张大力的作品从观看体验上来说更为震撼。那是一群被绳索捆绑、倒吊下来的人体雕塑。张大力雇了130多个进京谋生的农民作为雕塑的模特，将他们的形象直接翻模成为作品。这些徘徊在城市和乡村之间、挣扎在生存和梦想之间的中国人顺从而僵硬，被生活中来历不明的绳索折磨得奄奄一息，唯有现实的困顿才能在人的面容上刻画出这样现实的表情。这是来自当代的记忆，却具有文献般的历史感。

    生活于北京的艺术家的创作习惯和文化视野迥异于上海的艺术家。把艺术暂且撇入另一个评价系统，我们得承认，来自北京的这些作品，姿态更加激进而挑衅。