浅谈雕塑创作中的改变材料性

    今天突然想谈谈雕塑创作中的改变材料性问题。原因是我的创作确实需要“改变材料性”。我在《浅谈我的雕塑观》中谈到过我的雕塑观：雕塑，之所以是雕塑。其中就谈到了改变材料性是雕塑的基本属性之一。今天就具体的来谈谈“改变材料性”。

    一，为什么需要改变材料？

    因为，当你从自然（包含社会、人在内的）中获取某种材料时，材料所处的“时空”是我们现实生活的这么一个“时空”。如果，材料本身不发生改变，那么它就永远属于现实生活的这么一个“时空”。简单的说，就是不能实现“艺术来源于生活，却高于生活。”的层面。所以说，改变它，让它不在处于现实生活中的这么一个“时空”是必要的。

    二，怎么样去改变材料才是合理的？

    改变材料的办法有很多。

    比如说：

    1.改变它的物理状态（属性），如：把一张纸分成两半，把一个杯子打碎等；

    2.改变它的化学状态（属性），如：让煤变成碳，纸变成灰，铁加水产生铁锈等；

    3.改变它的身份属性，如：一张看的报纸，它本来的（生活中的、通常情况下的）身份是供人阅读，但你却用它来取暖，烧报纸这个行为就已经改变了报纸的身份了。它从被人阅读的材料变成了供人取暖的材料。身份，发生了变化。

    无论是改变材料的物理的、化学的属性，都不是雕塑创作中所讲的“改变材料性”的本质。雕塑创作中所讲的“改变材料性”的本质是改变材料本来的身份，为材料建立一种新的身份，通过材料与艺术家，材料与材料的交流，使其各元素之间产生艺术上的“化学变化”（这个变化有可能是物理的，有可能是化学的。），从而形成一个有机的新的整体，以达到表达艺术家对自然的某种态度的目的。这样一个过程，我把它叫做艺术上的“基因重组”的过程，这样一个结果也就是产生了一个新的“基因链”。

    改变材料的本来身份的办法有很多，选择面大。但，并不是任何一个方式都适合你或材料；并不是任何一个方式都是合理的、有机的、最好的。形象的说，就象“杂交水稻”，袁隆平弄的可以亩产2000斤，其他人弄的就达不到这个高度。这个“基因重组”的过程就是体现智慧的过程。所以袁隆平是“杂交水稻之父”。艺术也一样。这个寻找、选择最佳改变方式的过程，就是活跃思维、开发人的创造浅能的过程，这也是挑战与提高艺术家智慧度的一个过程。这也正是这门艺术存在的价值所在。由于需要寻找、需要试一试才知道怎么样改变，产生的新的“基因链”才是最合理的、最能表达艺术家思想的，所以，材料创作需要实验，所以叫，实验艺术。“基因重组”的过程就是实验的过程，就是艺术创作的过程。最后，形成的新的“基因链”就是你物质化的作品。

    三，那么，人（艺术家）这个生命体所创造出的这个新的“基因链”（作品）是否够好，又怎么样去评价呢？

    这个问题，其实就在说怎么样去看你创造的这个新的艺术上的“基因链”，在艺术上的价值。

    作品（“基因链”）必然是雕塑本身在揭露自然（包含人、雕塑本身在内）的某种存在关系才有价值。这种关系揭露的越深刻、明确、准确，那么它的价值就越大。

    这么一种新的价值观

    1.不同于过去的“追求作品的外在美感（动态、比例、基本型）”；

    2.不同于过去的“追求在写实程度上靠近模特”；

    3.不同于过去的“追求作品的象征意义（文学性、叙事性）”；

    这种价值观是在发觉材料本身的语言，抛弃日常生活对某种材料的约定俗成的认识，从改变材料身份出发，赋予它新的角度新的认识。达到表达艺术家对某种材料（自然）基本态度的目的。

    也就是，尊重材料本身，通过多次实验去发现哪种方式是最适合它的“基因重组”方式，从而得到新的更具生命力的“物种”。而这个新“物种”恰到好处的表达了你的某种态度、揭露某种人与自然的关系。

    概括起来就是，改变身份、“基因重组”、多次实验，从而准确表达艺术家的某种态度。

作者：旷伟（川音成都美术学院雕塑系2003级）