艺术的阴谋

    本书以一种“非主流”的独立立场，展示另一种景观的“国际当代艺术”简史。 艺术的阴谋（透视一种“当代艺术国际”）

作者：河清 著

出版社：广西师范大学出版社

内容提要

本书以一种“非主流”的独立立场，展示另一种景观的“国际当代艺术”简史。本书旨在揭示：“国际当代艺术”既非“国际”亦非“当代”的艺术，而是一种战后美国人在世界上强行确立的“美国式艺术”。

战后美国动用强大的文化宣传和艺术市场的力量，把原先非艺术的日常物品和行为确认为艺术。美国人以“反艺术”、“反绘画”的名义，宣告欧洲古典艺术“过时”，而把1960年代产生于美国的“波普”、“行为”、“装置”、“概念”等宣告为“当代艺术”，由此强行把世界艺术中心从巴黎迁往纽约。

美国人标举“时代性”掩盖“美国性”，将“美国艺术”等同于“当代艺术”；同时标举“世界性”掩盖“美国性”，将“美国艺术”等同于“国际艺术”，以消解其他国族文化艺术存在的合法性。由此，美国取代了欧洲，美国主导了世界，美国式“国际当代艺术”成为一种“当代艺术国际”，势将“美国式艺术”推行于全世界，这便是“艺术的阴谋”。

作者简介

河清，原名黄河清，人文学院艺术系教授。1958年生于浙江临安。“文革”期间曾下乡当知青。1980年毕业于解放军洛阳外语学院法语专业。1985年考上浙江美术学院西方美术史硕士研究生。1987年就学于巴黎第一大学艺术与考古学院，1992年获艺术史博士学位。1995－1997年在中国美术学院任教。1997-1999年于法国巴黎国际艺术城作学术研究。河清的学术兴趣不仅仅止于艺术史，而是广泛涉及一系列与中国当今现实密切相关的文化理论问题。主要著作有：《民主的乌托邦》（香港明报出版社，1994;中国社会科学出版社。2004)；《全球化与国家意识的衰微》（中国人民大学出版社，2003)；《破解进步论－－为中国文化正名》（云南人民出版社，2004)；法文专著《静之象－－中国思想与艺术》（ImagesduSilence,Harmattan,Paris.1999)等。另在《读书》杂志等刊物发表了一系列文章。

目录

前言

总序 国际当代艺术是一种美国艺术

第一章 何谓“当代艺术”

1 时间意义与特指意义

2 不是“先锋”，仍是“先锋”

3 绘画雕塑靠边站，装置概念占前台

4 “当代艺术”，原产美国

5 消除“历史”的横切面

第二章 “美国绘画”的横空出世

1 文化冷战——“一块红布前的公牛”

2 中央情报局——美国的“文化部”

3 纽约现代艺术博物馆——“民主和自由的堡垒”

4 “非政治”的政治画

5 艺术史的暴力——“绘画”的最后一曲挽歌

第三章 “美国艺术”国际地位的确立

1 墨山学院——“美国艺术”的黄埔军校

2 激浪派——美国艺术“国际”的雏形

3 卡塞尔文献展——“美国式艺术”的“国际大展”

4 “农村包围城市”——COBRA、杜塞尔多夫、卡塞尔、威尼斯、米兰和尼斯对巴黎的合围

5 “另立中央”——纽约取代巴黎成为“世界艺术中心”

第四章 欧洲的“美国式艺术”

1 克莱恩、曼佐尼与博伊斯

2 法国“新现实主义”

3 德国“激浪派”

4 维也纳“行动派”

5 意大利“贫穷艺术”

第五章 “国际当代艺术”——顺美者昌，逆美者亡

1 以“国际”和“当代”

2 “美德轴心”

3 英、瑞、荷“中坚”

4 法、意、西“臣服”

5 苏、苏欧“归降”，亚非拉“国际”

第六章 “无形的学院”——“三M党”

1 当代艺术市场

2 当代艺术博览会

3 当代艺术双年展和博物馆

4 当代艺术理论家和策展人

5 当代艺术媒体宣传

第七章 “国际当代艺术”之情状

1 日常性：生活即艺术

2 杂耍性：混淆各艺术门类

3 受操控性

4 股市投机性

5 文化性

第八章 西方艺术，中国制造

1 “当代性”遮盖“地域性”

2 “同质的多样性”

3 中国性的告缺

4 为“国际”而艺术

5 美术学院，解散？

结论

附录一

附录二

参考书目