美和丑亦真亦幻

　　4月3日下午，“亦真亦幻———摄影与雕塑”展览在望东艺集开幕。这是一个小型展览，展出了四位国内当代艺术家的部分作品。但是在走进展厅时记者马上就感受到了亲切，那是白宜洛的摄影装置作品《壳》。两年前的广州摄影双年展上，这套用黑白人像照片缝补起来的、永远不能穿的西装就给人留下深刻印象。 白宜洛似乎正在转型，他还有一件比较近期的作品也挂在展厅里———《六联》，远看很像是中国书法作品。它们确实是货真价实的“蝇头小楷”，苍蝇残破的肢体照片，拼凑出了书法作品的韵味。也有可能艺术家的确在调侃传统文化，但是也可以从其他角度来理解。美和丑，在一个作品中同时呈现，艺术家用相机和数码技术玩弄了障眼法，却建立了美丑转换的机制。那么，我们的审美程式是否值得反思呢？一贯以来欣赏的，是美的内容还是形式？

　　同样让人产生此类想法的还有李晖的作品《佛龛》———由亚力克板、霓虹灯管和不锈钢做成的航空母舰模型，在透明的航母模型内，有一尊侧卧的佛像。庞大、杀人如麻的战争工具和慈悲、普度众生的佛，多么对立而现在又是统一的。谢文跃的摄影作品两两对比，他用写实的照片将布达拉宫、长城、北戴河等旅游胜地空旷无人时和人满为患时的景象呈现于一处，于是人的痕迹对环境的深刻改变非常直观地浮现了出来。练东亚则是理想主义的，他一方面把自己捏的小面人童话般附着在现实城市中，一方面用这些小面人戏仿中国当代艺术史上的著名作品。“有幸”被戏仿的作品包括《为无名山增高一米》、《第一个知识分子》、《走向天空的人》等。