东西方的交流：在欧洲陶艺中心进行创作的四位中国艺术家（荷兰·中国陶艺计划）之一

东西方的交流：

在欧洲陶艺中心进行创作的四位中国艺术家

（荷兰·中国陶艺计划）之一

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   

    2004年，中国举行了各种庆典活动，因为大约1，000年前，瓷器开始在景德镇生产。对欧洲陶艺中心而言，这也是一个令人兴奋的时刻，因为中心启动了一系列的年度规划，而这些规划的重点则是荷兰与其他国家之间在陶瓷领域内的交流，更重要的是，除了中国--陶瓷的故乡--之外，我们还能考虑哪一个更优秀的国家呢？因此，创作中心请荷兰视觉艺术家阿德里安·雷斯（Adriaan Rees）诚邀四位中国艺术家来欧洲陶艺中心一起进行为期三个月的创作活动。近年来，雷斯定期到中国进行创作，并建立起了一个广泛的艺术家网络。

欧洲陶艺中心
    这个国际化的欧洲陶艺中心的前身是位于荷兰赫斯登的前国立陶艺中心，紧邻斯海尔托亨博斯。这个陶艺中心过去主要是为荷兰的陶艺家们提供进行短期和长期创作的机会。上个世纪八十年代未，荷兰政府宣布，它准备提供资金，使该中心更加专业化。但对此提出了两个条件：首先，该中心不仅要对陶艺家开放，也必须对美术家开放；其次，它必须在在国际化的水平上进行运作。而后者则意味着在参与创作的人员中，有一半的人必须是外国人。为了能够到达这个要求，以及满足其他更具体的条件，中心迁至荷兰至斯海尔托亨博斯的一家经过合理改造的工厂综合大楼，并于1991年开放。

目前的职能
    欧洲陶艺中心是一种研讨班，在这里，参加创作的人和员工共同研究陶瓷作为一种媒材的艺术特点和技术特点，同时以各种表现陶瓷的新方法来完成自己的试验性创作，以期尽可能多地获得专业知识和经验。中心的目的就是推动陶瓷艺术与设计的发展。
为了能够实现这个目标，该中心每年不仅为大约44名参加创作的人员创造了工作空间和生活空间，而且拥有一支由各类专业人员组成的员工队伍，这些参与创作的人员包括陶艺家，美术家，设计师和建筑师。他们可以选择连续工作三个月，也可以选择分阶段进行创作。参与创作的人员每年通过三种方式进行招收：20名通过全球性公开报名，4名通过某种为近年来大学毕业生提供的竞赛活动，20名为邀请的人员。
欧洲陶艺中心是以项目的形式进行运作，这些项目通常是与艺术教育和陶瓷行业、科学研究机构，博物馆和美术馆进行合作。

独特的地位
    是什么原因使得欧洲陶艺中心成为世界上独一无二的中心呢？除了它的12个生活和工作区域，专业化的工作间和装备之外，它还拥有一大批专业人士，而他们中的大部分人都曾接受过艺术专业教育。这些专业人员以一种能够使参与创作的人员逐步形成自我风格的方式来引导和鼓励他们，并适时地向他们提出各项建议。这种互动的方式，即参与创作的人员和员工通过不断地相互学习，使之甚至能够吸引那些没有多少陶瓷知识或陶瓷创作经验的参与者。最近13年的时间表明，这种运作的方式已经达到了目前仍在继续努力的目标：发展陶艺。今天，这个中心赢得了国际间的首肯，因而为此感到骄傲。

不断扩大活动的空间
    正是从1991年开始，该中心不仅对陶艺家开放，而且也对美术家们开放。这种做法尤其使来自国内外的美术家们在欧洲陶艺中心进行创作时能够不断发现陶瓷作为一种媒材所具有的一切可能的艺术表现力，并且进一步地去发展这些表现力。随即在90年代未，设计师们的作用也得到了广泛的肯定，首先是表现在工作计划的形式上，其次是在内容结构方面。目前的状况是，在每年44名参与创作的人员中，有大约22名为美术家，11名参与者是陶艺家，另外11人为设计师。

    由于旨在吸引设计师的政策正在获得成功，因此，欧洲陶艺中心已准备进一步采取措施。较当前的情况相比，新政策的重点是在更大程度上吸收建筑艺术。对此有三个充分的理由。首先，因为吸收具有新思想的新人总会产生诸多效益。这一点在美术家们前来中心进行创作的这第一例证中得到了证实，其次还有设计师，因此，我们期待着从建筑师们的身上能够获得同样的成功。

    其次，时机似乎已经成熟：荷兰的建筑师们目前已经得到了极其广泛的关注。这种日益浓厚的兴趣正在激励着企业、政府和如欧洲陶艺中心这样的文化机构等对此采取某种措施。

    再次，该中心希望不仅要继续加强日常实践的基础建设，而且要不断重视其他方面的情况，如不同学科之间日益模糊的界限。中心认为，美术、设计艺术和建筑艺术之间的交流必然会对陶瓷这门媒材在艺术和技术等方面的发展产生一种积极的推动作用。

展示
    欧洲陶艺中心认为有一点十分重要，即中心的参与者们不断地面临着这样一个问题：我能够以及以什么样的方式让谁来对我所创作的东西产生兴趣？与此同时，中心还要鼓励他们以一种吸引外部世界的方式来展示他们在艺术探索活动中所取得的成果。但这并非要囿于这个中心，最重要的是在那些可能感兴趣的人能够看到的任何地方。尽管如此，该中心并不具有面向公众的职能。正是由于这个原因，我们才尽可能多地把展示陶瓷艺术和陶艺作品的工作交给博物馆和美术馆。只有在没有任何机会，或仅仅机会极其有限的时候，如在设计领域，中心有时才会采取主动措施。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

展示实验与接受陶艺
    从最基本的方面来讲，欧洲陶艺中心具有某种试验室的功能，除了进行艺术性和技术性的试验之外，它还希望在展示美术、陶艺和设计等作品方面做出尝试。

    当然，进行这些试验背后的目的则远远超出了仅仅在陶艺作品展示方面去发现切实可行的解决问题的方法这样一个目的。事实上，创作中心坚信，对新的表现形式的探索将最终能够产生对陶艺创作的艺术层面和技术层面的新的感悟。这种更加与众与不同的工作方式的目的就是为陶瓷艺术与设计艺术中那些新的、能够启发灵感的层面提供更多的机会，这将会引起创作者、经销商和客户们的浓厚兴趣。

    这种新政策将沿着两个方向实施：首先就是采取个体性的、小规模的试验，由在该中心参与创作的人来实施和完成，第二步包括一系列大规模的试验活动，由欧洲陶艺中心，或者与其他方面进行合作来组织这样的活动。我们已经选择了某个主题方式，运用这种方式来认真地考虑陶瓷材料与某种特定感觉之间的关系，如视觉、嗅觉、听觉、触觉和味觉。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

研究与知识的传播
    欧洲陶艺中心可以说是名符其实，这不仅是因为它发挥着在驻艺术家创作的作用，而且是一个极其优秀的中心，这可以从尽可能多地公布它的艺术和技术研究成果等方面看到这一点。技术成果是以技术信息不定期出版特的形式出版，目前已经出版18期。这些英文信息不定期出版物将在2005年以图书的形式出版。在艺术领域中，中心每年都要出版许多出版物，专门介绍艺术家和设计师个人，以及某项特定的计划。除此之外，该中心还定期向第三方的出版物提供文字资料和资金。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

中国计划
    2004年5月至7月，在欧洲陶艺中心的邀请下，四位有着丰富创作经验的中国艺术家--来自北京的夏德武、来自深圳的伍时雄、来自青岛的万里雅和来自上海的王海晨--与荷兰艺术家阿德里安·雷斯一起在这个中心参加了创作活动。之所以挑选这些中国艺术家，是因为他们所有人都能够将传统的，但又是非常专业的教育与他们对现代国际陶瓷艺术的发展所持有的开放思想融为一体。他们虽然都生活和工作在中国，但他们常常到国外去旅行，并且利用这些国际关系来发展他们自己的艺术风格。这种风格的特点就是，尽管具有现代性和国际性，但他们却深深地根植于中国传统的陶瓷艺术之中，这一点是显而易见的。用另外的话来讲，他们不仅没有毫无节制地去抄袭西方艺术，而且他们之中没有任何一个人否认自己中国人的身份。以我之见，正是这一点令人感到极其与众不同。他们的艺术风格展示了亚洲艺术与西方艺术之间的一种完美的互利互存的关系。

    创作期间，他们尝试了各种新材料和新技法，不仅创作出了他们自己的艺术作品，而且还成功地合作创作了数件艺术作品。他们向人们展示了这些颇具天赋的艺术家们进行相互合作的这段创作时期是多么地令人羡慕，同时又是多么地风趣开心。在这本出版物的其它章节中，伍时雄的太太安娜·孔（孔雁）用专业的眼光对这些成果做出了评述。

献给"中国计划"的出版物
    这本由安娜·孔撰写的十分有趣的出版物是专门为"中国计划"而做，这是欧洲陶艺中心以某种方式参与他人计划的一个很好的例证。大中国与小荷兰都会为之骄傲！我愿以一段古老的笑话来结束我的这篇文章：一头大象和一只老鼠走在一座木桥上。老鼠说："啊，亲爱的，听听我们走在这座桥上所发出的巨大响声吧！"

Drs. Koos de Jong,
Director of the .ekwc
科斯·德·容博士
欧洲陶艺中心主持