关馆立标志性雕塑向文明“发问”

    2月3日，中国顶级雕塑家——湖北省美术学院教授傅中望的特制雕塑作品《进化与退化》捐赠给深圳关山月美术馆，并在该馆落成。深圳关山月美术馆馆长王小明说，国际知名的美术馆都藏有雕塑作品，该馆在国内精心挑选了两位顶级雕塑大师特制雕塑弥补空白。首先落户的是傅中望的作品，另一位雕塑大师——中央美院教授隋建国的作品不久也将完成安家关山月美术馆。据了解，为完成《进化与退化》，傅中望来深圳实地考察，特地去福建惠安选材、制作了这部作品。作品落成当天，记者见到了特地从武汉赶到深圳的傅中望先生，并做了独家专访。

记者：您的这部作品叫《进化与退化》，为什么叫这个名字？

傅中望：我的作品最前面的那块是原始的石头，然后是复制它的铁块，之后是铜块和不锈钢块，是按照时代和文明的演进来安排的。我想说明的是，从原始的石头到不锈钢，技术进步了，文明进化了，但是，在进化的过程中，人类也失去了很多，比如自然的生态。通过这个作品，我想引发人们的思考，文明是进化了，还是退化了？这个作品的名称其实也可以加个问号。

记者：那么，您本人的结论是什么？

傅中望：每个人都可以有自己的结论。但我认为，文明在进化的同时也在退化。

记者：这部作品您是特别为关山月美术馆做的，也可以说是专为深圳创作的。那么，它跟深圳是什么关系呢？

傅中望：深圳是一个现代化步伐很快的城市，在这么短的时间变化这么大。作品放在这里，可以让人们思考这个问题。我是根据周围的环境、建筑的特点来构思的，不想做得太具象，语言上沿袭我一向遵守的榫铆结构。它是一个视觉现象，进化还是退化？我想把这个概念通过物质化的方式体现出来。

国内建筑没有形成符号标志

记者：国外城市例如伦敦，它们的建筑或者雕塑，总体上给人的感觉是思路特别一致，国内的建筑看起来却很杂乱，没有清晰的思路，没有特别明显的符号标志。您是如何看待这个问题的？

傅中望：是这样。可能是因为中国的现代化刚刚起步，没有形成符号性的特色。但也可以用“多元”来理解这种现象。建筑要和周围环境有一个对话、协调的关系。环境包括两种：一种是人物环境，一种是建筑环境，一个硬性的一个软性的。

记者：在一些没有经过艺术训练的普通人看来，有些雕塑可能很不容易理解，跟日常生活没什么关系，好像是可有可无的东西，您怎么看呢？

傅中望：广义的建筑包括两种，一种是美化装饰，一种是对意义的深度开掘。雕塑作为艺术品首先是一个有意义的东西。好的建筑不仅要融入周围的环境还要对对象要有一定的定位。审美没有一个统一的标准，每个人心里都有美的形式。有的雕塑作品，作者考虑了特定环境里的受众的接受能力和心理，但有的雕塑也可以完全是从天上掉下来的，完全以作者为中心，创作者影响观众，而不被观众左右，不考虑观众是否能接受它。

记者：中国当代的一些建筑往往喜欢以大为美，看起来很堂皇却没有雍容大度的气象，甚至命名上也喜欢以“帝王”、“环球”、“宇宙”等大概念，看上去很粗野、蛮横，怎么看这种现象？

傅中望：即使是以“王”命名的建筑，如果赋予它好的思想和内容，一样可以做好。但目前许多这类建筑表面上看起来大气，喜欢形式上的富丽堂皇，但缺乏耐看、可以细看的东西，其实很空虚，没有深度。深究其原因一个是暴发户的攀比心理，没有独创精神，大家都求同。看别人弄了一个高的，他就弄一个更高的。完全是在复制。

记者：您对深圳的城市建筑和雕塑有什么建议？

傅中望：我还是喜欢多元。

王小明：美术馆需要标志性雕塑

关山月美术馆馆长王小明说：关山月美术馆对美术品的收藏很重视，我们缺少雕塑藏品。我们要弥补这一空白，所以选择国内一流的雕塑家给我们特意创作作品。在深圳这个特殊的地方，作品不能很传统，但是作为一个国家美术馆也要有一个度。美术馆需要一个有思想的标志性雕塑作品，这对美术馆很重要。国外的美术馆一般都有一定标志，艺术水平比较高、影响比较大。一个现代美术馆不能没有雕塑。我们首推傅中望和隋建国教授。他们有大量作品被国外收藏，他们也很愿意将自己的一些作品放在国内美术馆。