中国奥运雕塑的文化定位

由中国承办第29届奥运会是中国现代历史中百年一遇的大事件！它标志着中国当代社会发展的综合实力的全面提升。为此修建一座能够留得下、存得住，具有永久性、纪念性的雕塑公园，是盛当其时的一件盛事，也是一次难得的历史机遇，更是我们这个时代应当留给后世子孙乃至全人类的文化遗产。

随着全球化体育文化的发展，奥运的举办日益与雕塑艺术产生了更为紧密的关系。体育运动的本质属性就是人类对自身极限的挑战；它的表现方式是“运动的过程”。过程之后能够留得下的只有英雄们角逐的场地与业绩的记录，而惟有雕塑可以成为具有永久观赏价值的文化遗产与物质成果。

于是，我们首先面临着的是，如何定位在中国举办奥运会并为此修建奥运雕塑公园的文化性质问题。必须看到：穾出“奥运在中国”或“中国与奥运”的主旨应是此项雕塑公园的核心原则。在此，强调“中国”是表明它在东方。强调奥运则是表明它的主题是体育。

回顾历史，在东方的中国，也同样产生过、创造过许多具有数千年历史的竞技性，健身性的体育活动。它们秉承着的人文精神具有着鲜明的、浓郁的东方文化色彩与东方哲学底蕴。当然，现代奥运会的同样是秉承着古老欧洲的文化传统与精神内涵，同时又结合了当代人类社会在体育领域不断追求新成就的时代目标。

中国的奥运雕塑公园同样要背负着传递上述两种历史基因的光荣史命。因为它是一次来自世界各地的人类体育精英们的聚会，它的所有项目也是由这些人类精英们来完成的。所以，雕塑的作者们也应是来自世界各地的优秀雕塑家。他们同样是在进行着一场艺术的比赛。

在这里，存在着我们如何面对中西方文化兼容的胸怀问题。我们的主办者与组织者所需要把握的原则是：如何调适好中国的奥运雕塑主题公园与其他国家同类主题雕塑公园的区别？中国的奥运雕塑公园的独特性和惟一性与国际性之间的关系问题;具有中国文化色彩与世界多元文化形态共同呈现的问题。

我们看到，中国近三十年来的城市建设，走了一条拆旧换新的道路。客观上最大限度地消解了中国在本土建筑艺术中所疑聚的、富含着各个时代人文信息的造型符号的系统。瓦解了代表着中国古典审美智慧的各色造型的建筑艺术造型的聚集力，而代之以只有当代时尚特征，而无民族文化特征的通用型建筑。

那么，在中国的雕塑领域，尤其是在本土雕塑建设中，如何“顽强地”保留些许的中国传统文化的影响或是风格特征，也即是如何定位好我们中国当代雕塑艺术的文化走向，是决策者与执行者们要特别关注的问题。

我以为，首先应该是文化架构的搭建问题。如果说奥运雕塑公园是一个世界文化的综合体，那么中国文化基因的分配占有着如何的比例，是首先需要认真规划的。它的比重（主题，题材，风格样式等）应该体观出奥运主办国的文化地位，应该是有着统领性与规定性的，这是一个国家文化责任的体现，也是当代文化建设工程中的必要措施。

奥运雕塑的主题是既定的，但文化内涵则应是具有主体性的。雕塑是公园中的主角，而不是点缀、不是装饰，而是一种有导向性的文化引领。

其次是多元性的展示，奥运雕塑公园的文化架构中，理所当然地要具有着广泛的多元性与多样性，要有来自世界多个国家艺术家们的艺术作品，要体观出这个公园同样是一个具有奥运精神与奥运理念的大舞台。这一点同样需要进行有选择的配置与规划。

上述两点都是在具有清晰的文化定位思想指导下，才能做得更好的事情，我们以往已经有了不少的以国际雕塑公园相称的实践经验，但所不足的是事先缺乏清晰的文化定位与清醒的空间规划。所以，我们的奥运雕塑公园的空间不应是一片可以任意置放任何作品的空间展场，而应是文化线索清晰，主体地位明显，传统文化精神体现充分，紧扣奥运主题思想，全面体现奥运精神，具有丰富性与多样性的世界级的主题雕塑公园。

于是，我提醒：无论作者来自哪里，也无论他具有多大的名头，我们决不将与主题无关的作品放入其中，因为它不是博览会。