2010年之前，上海要建成5000座城市雕塑，其中重要景观雕塑100座。
有关部门的普查结果显示，上海目前约有城市雕塑1034座，其中，优秀作品只占10％，另有10%属劣质作品，80%的作品水平平庸……
在对待城市雕塑———这个“城市脸面”的问题时，清高的沪上艺术家们依然无法摆脱后现代、超现实，或是巴洛克的理论情结。一些技艺高超的雕塑家往往急于表现自己的学术优势，而忘却了简单的状况———城雕只为装点城市脸面而生，拾掇清爽、大家觉得好看就可以了。一段时期以来，城市空间里出现了一些让人需要琢磨再三、细细辨别的雕塑，对于它们的竖立，专家和平头百姓不断出现滑稽的争论。
在此背景下，一些被广泛认同的洋品牌雕塑被迅速引进，之后，洋雕塑家进军上海滩。很快，不少沪上雕塑创作者向记者承认，洋打工们抢了他们的份额。更有雕塑家担心，“这些二三流、甚至根本不
入流的洋雕塑创作者，会给上海城雕创作带来负面影响。”
洋品牌引来洋打工
2000年，罗丹的雕塑原件复制品《思想者》在第四届上海艺术博览会上展出后，被浦东一家公司出资100万美元买走，后放置在联洋社区内。其后几年的艺博会，遂成为“世界著名雕塑”的大卖场：恺撒《大拇指》被一家会所以260万元人民币买断；阿曼的《游吟诗人》、《旋律的悸动》被上海大剧院先后以93万元、218万元购入。
一专家精辟地指出，这些在国外不断可见的复制雕塑，能在上海卖出高价，一个很重要的原因是满足了购者的作秀心理。“没有人知道成交的确切数字，重要的是热热闹闹地迎来了一座世界名作，双方都挺高兴的。”
见识到越来越多的世界著名雕塑后，本地收藏者的购买欲望迅速消减。以至于有一年艺博会出现天价雕塑难觅婆家的尴尬局面。另一方面，由于阿曼雕塑在上海商业上的成功，那种金属切割风格的雕塑很快遭到大量模仿和抄袭，洋打工就此找到了自己大显身手的舞台。
洋打工水平遭质疑
沪上著名雕塑家、原上海油雕院院长陈占魁先生在接受本报记者采访时认为，洋打工的大量进入，和最初普遍认为的将提升上海雕塑创作者的竞争欲望的初衷“有些不搭调”。“当然他们占据了大蛋糕的很大一块，本地雕塑家会不服气，但是搞创作还是要靠水平来说话，在这点上，中外是没有差别的。”曾设计过安放在龙华烈士陵园内、著名的上海解放纪念碑的陈占魁先生实话实说，“我认为除了极个别优秀的外，多数洋打工的水平不尽如人意。”
另有专家认为，外国雕塑家的来源比较复杂，创作风格各异，对强调整体性的区域创作来说，很难统一。“如果较大规模的工程包给洋打工，当然存在一定风险。”
不过也有人对洋打工的水平持肯定态度。宝山区一位企业领导对本单位引进的一名格鲁吉亚雕塑家推崇备至，他认为外国雕塑家思维活跃，没有条条框框，想出的造型让人匪夷所思。这位格鲁吉亚雕塑家被“长包”在高星级宾馆里，签约一年，将创作100件大小不等的青铜雕塑。洋打工本人估计将得到约5万美金的酬劳。
竞争格局逐步形成
虽然对洋同行的水平不甚认可，但上海雕塑家面对挑战，光说不练总不是个法子。
城雕专家朱国荣以“前苏联艺术家”制作莫斯科胜利纪念碑为例，阐述艺术家的使命感：“这座雕塑从1985年开始征稿，直到1995年才完成。在这10年当中，俄罗斯几经政局动荡与经济滑坡，但是，艺术家始终不渝，最后还是在二战50周年纪念日前完成了这件气势宏伟的力作。”
让唯美的本地艺术家一下子充满神圣的使命感有些费周折，但让他们明白未来将会被“不入流或二三流”的洋打工PK出局，就会极具鼓动性。一些雕塑家如此回应社会各界对他们拿不出城雕力作的质疑，“我们会多看多思多想，但请给足够的创作空间”。
陈占魁先生也认为，经典城雕不会平白无故地横空出世，给创作人以应有的尊重和自由度，是相当重要的环节。
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