首届中国新秀陶艺家双年作品展策划随感

首届中国新秀陶艺家双年作品展策划随感

   关于策划缘起

　　首届中国新秀陶艺家双年作品展从2005年10月开始正式启动，对于中国目前的陶艺发展来说，其举办的意义及其所介入的展览模式，势必为以后的陶艺展览带来新的发展思路。策划展览的原由很多，整理一下主要是以下几点因素：

　　一，中国陶艺在近十年来取得了长足的发展，但由于展览模式的单一及其陶艺策划人的缺失，陶艺展览及其影响层面整体上并没有全面的复兴。在中国一个成熟的展览运做周期往往需要二年甚至更长的时间，这样的展览模式既给陶艺家带来了一定的负面影响，也给展览机构和策划人制造了时间与精力上的麻烦。相对比而言个人陶艺展览更加的稀少，专门的展览策划机构也是相当的匮乏。陶艺展览缺乏一定的主题与策划场地及其宣传阵地，因此举办本次新秀陶艺展览活动就显得非常具有现实意义。这需要陶艺策展人寻求新的展览运做模式来推动陶艺文化的广泛传播。

　　二，作为现代陶艺教学的培养对象及其现代陶艺文化的接受群体，中坚力量是新生代青年陶艺家力量，这个青年群体在时间上界定主要是80年代初至70年代末的青年学子。这类陶艺家在现代陶艺文化以及对传统陶瓷文化的认知上有自己独特的接受语言与观察视角，他们在作品表现上寻求的更多的是一种社会化人本主义的思绪延伸，突显一种文化的叛逆与革新意识，他们在陶艺文化的表述上探究的是一种新形象语言、新材料语言、新媒介语言以及新审美意想语言。这样的一种生活文化、思维表达方式势必将现代陶艺文化的发展带进一个全新的陶艺话语层面上来，值得我们去关注与挖掘。

　　三，陶艺作为艺术的一个特殊门类，在目前人们的观念上依然停留在工艺美术的审美与价值判断范畴。因此在展览策划与资金介入上存在着巨大的风险性，可操作的区间相对于其他艺术门类显得相对的闭塞。目前国内陶艺展览运做上的周期过长以及很少策划的主要问题就突显在这里。因此我们必须将新秀陶艺家的作品定位主要确立为独立语言的视觉与造型表现上。青年陶艺家在陶艺创作中由于传统陶瓷文化影响的相对薄弱，现代综合艺术审美思维占据一定的强势，为其开放性创作思维的形成制造了先天性的条件。因此把握青年陶艺家的创作背景文化，把握时代陶艺文化的新视觉需求，势必需要策展人的介入来营造一定的氛围。本次展览也是这种思维下的一种大胆尝试。

　　四，快速发展的高等陶艺教育为青年陶艺力量的迅速成长带来了良好的发展环境与创意空间。多学科艺术的院校培养模式打破了原来工艺美术单一的人才培养模式。纯艺术学科的介入为以工艺美术为主的陶艺学科的发展提供了新的探索语言与发展渠道。多学科、边缘化的教育体系为陶艺创新制造了新的机遇。在这样的一种文化背景下，许多青年陶艺家都在依靠陶瓷这种材料，展示其美术创作的天赋。交叉学科知识体系、材料媒介的发挥、烧成技艺的拓展、展示方式与空间的转换等均开始有了实验性的尝试。通过记录这些陶艺家的创作成果，将有利于推动该学科的发展与文化价值研究。

　　五，青年群体对于网络语言的熟知与兴趣，为开展网上新秀陶艺作品的选拔带来了一定的可行性。互连网的发展趋势远远要快捷于媒体报道与书籍杂志的传播，这样的一种文化渠道为陶艺文化的迅速传播与挖掘新秀陶艺家带来了无比的优越性。新秀不在是一种被动的姿态来接受社会的考验，不在是一味的沉默去靠机遇来证实自己的成果，而是可以借助于网络来迅速的成长自己，以一种主动的发展姿态来应对当代文化对他们的艺术所提出的创作要求。同时更多的网站也希望通过新秀的挖掘与推介来提高陶艺文化在中国的广泛传播与交流。

　　关于比赛活动

　　本次活动主要以青年陶艺教师和院校学生为主要邀请参加对象，同时注重民间陶艺家的挖掘与培养，也不排除中老年陶艺家的创新作品。因此本次“新秀”展览的邀请对象群体既具有一定的年龄针对性，同时也注重陶艺作品内涵与形式上的创新性。策划本次比赛的宗旨即为：“鼓励及促进陶艺新秀的挖掘、新秀的交流与沟通，鼓励陶艺新人对中国现代陶艺的广泛参与及贡献，推动社会大众对陶艺的关注，推动陶艺设计的发展，为中国青年陶艺创作群体的沟通与展览提供更加快捷广泛的平台。”

　　本次活动的邀请单位为全国40余所开设陶艺专业院校的专业教师与学生。同时在中国大型美术、设计网站刊登本次比赛的具体信息与详细说明。也通过其他渠道邀请陶艺专业海外留学生参加本次比赛活动。由于本次比赛非官方举办的政府级别比赛，因此我们的策划与展览宣传上具有自身的灵活性与广泛性。同时新的展览模式与策展模式为陶艺选拔比赛的公平、公正、新鲜性开创了新局面。从目前本次活动的参加对象来看，发现了许多新面孔，许多作品的制作与创新意识都值得我们去重视与推介。再者首届新秀活动的开展为以后各种陶艺展览的举办开创了新局面，便于以后各种陶艺展览的举办。

　　展览的参与报名形式主要以个人报名为主，便于更多新秀选拔前期阶段的客观公正性。同时也鼓励院校集体参与本次活动，集体参与一般都需要院校作品的初步选拔。在参加作品的数量上本次新秀作品展览以5-10件作品作为评选依据，便于全面考核新秀对于陶艺语言的把握与创新意识体现。在宣传渠道上，本次活动共邀请全国近十余家设计综合类网站来协作前期宣传以及后期作品的发表工作。一个方面是为了保证新秀比赛选拔的广泛性与客观性，保证更多的热爱陶艺创作的青年力量了解本次比赛活动；其次本次活动获奖的作品将在中国多家网站同时发表宣传，保障了参与此次活动的青年陶艺家在社会的一种公众影响力。也为陶艺作品、陶艺文化更广泛的氛围形成奠定网络宣传优势。作品的参与方式也开始采用邮件的方式直接报名参加，保障了信息沟通的速度与安全性。

　　关于新秀概念

　　“新秀”即“新锐”，首先是年青的，既有年龄的年青也有观念的“年青”。“新”主要是在社会上开始逐渐引起社会关注的艺术家，他们有着朝气蓬勃的艺术探索气息，有着一股新生事物所特有的叛逆与革命思潮。“新”是因为他们主要是“70年代”以后出生的群体，受过良好的专业教育，有着良好的成才发展环境，同时拥有科技文明信息所带来的巨大好奇与探索意识。他们没有“70年代”以前的生活伤痕与心灵悲怆，他们处在艺术开拓与艺术开放良好的时代道路上。“锐”是锐意进取，敢于在“新观念”、“新材料”、“新工艺革新”上开创个人风格的新局面。

　　“新秀”是这个社会特有的一种产物。一种不断加剧抗衡，加剧个性化能力水平的竞争，一种情绪化、物质化的美术思潮革命。他是青年人需要展示自我的一个最佳舞台，是他们渴望得到社会认可的窗口，是社会扶植新人的桥梁与纽带。“新锐”的提出及其活动的开展也是对当代教育的一种回应。

　　“新秀”出现于传统文化发展僵硬的时期。当一种传统文化的发展无法快速、广泛的引起人们的注意时，一种新生的事物就开始不断出现。“新秀”使得传统知识不多的人有勇气去尝试新鲜事物的探索与研究。新科技文化带来了新思潮的广泛变化，面对于传统文化的一种资源积聚，“新秀”们在寻求一个新时代文化衍生的突破口。

　　“新秀”是一个新鲜话题，在现在。也许不久他会被别的词汇所替代，但是他在发展过程中所留下的足迹是不容忽视的事实。让我们一起关注首届中国新秀陶艺家作品双年展览吧，下一个也许就是你。