雅俗共赏这是我们的难度

    杨光懿，64岁，成都市城市雕塑绘画院退休雕塑家代表作品：《芙蓉花仙》
　　“我很好认，平头。”电话那边传来杨光懿老人洪亮的声音。
　　7月8日上午10时，记者如约赶到文化公园门口，一个平头、白发，身材敦实的老人手提塑料袋，已经等待在大门前。得知杨光懿老人的3岁孙儿生病，他依然赴约而来，记者有些不安，“没事，既然答应了，就要讲信用。”老人笑着安慰记者。
　　《芙蓉花仙》前后审了9次
　　今年已经64岁的杨光懿老人从事雕塑工作已经30多年。1989年，他和雕塑家赵树桐的作品《芙蓉花仙》曾名噪一时。
　　得知记者是冲着《芙蓉花仙》而来的，老人早有准备，从塑料袋里拿出了一堆旧照片。他忙碌的身影出现在每张照片上，各个时期的照片仿佛再现了《芙蓉花仙》的诞生过程，“亲身经历过的事情，又这么有意义，怎么能忘记，没有照片，我一样记得。”老人笑着指了指头。
　　1983年，刚成立的成都城市雕塑艺术委员会发动大家参加城雕作品投稿，当时在市工艺美术研究院里工作的杨光懿也参加了。“《芙蓉花仙》的方案，我前前后后做了5个，通过市委、艺委会前后审了9次。”最终，根据市花芙蓉的有关传说而形成的《芙蓉花仙》，通过了审查。
　　当时《芙蓉花仙》送审的小稿只有1米多高，而完工后的雕塑高达7米。“放大的过程，又是一个再创作的过程。”杨光懿老人说，刚刚起步的成都城市雕塑需要好的作品，为了能创新，组委会决定用不锈钢作为材料，为了更好完成作品，杨老邀请当时雕塑界的前辈赵树桐老师加入了制作。
　　幸好那个时候年轻
　　要完成7米高的雕塑，前期工作是要搭内钢架，随后黄泥塑模、再用石膏把模翻制。光是搭钢架都进行了半个多月，“比如说手的角度，空间位置，泥土的位置有没有留出来？”杨老说，焊一根就得对照看一下；黄泥也一点不能马虎，得专门找人揉好，不能有杂质。几张照片上的杨老，都是站在高高的钢架上面。“那是在用黄泥塑脸。”由于做“模型”的小稿只有1米多高，视觉是平视，放大后，就有一个透视角度，“作为公共景观，每个角度都要考虑，力求人们在各面看到都是美的。”因为这一点，他不得不在高处捏一会儿，又到地面看看效果。
　　“反反复复这样的动作，非常疲惫，幸好那个时候年轻。”杨老打趣道。
　　随后石膏被编上号，搬到四川省雕塑工程工厂，用纸板比着石膏剪下来，然后再用这个模板来锻造不锈钢。为了给记者解释整个过程，杨老干脆把自己的手当成模块，比画起来。
　　整个过程，杨老一直守着工人制作。“那个时候，整个脑袋里面全是这个雕塑。在工厂里待了9个月的雕塑，终于连手指甲都“打磨”好了。随后又用了半个月时间，把《芙蓉花仙》慢慢安置好。
　　1985年定稿；1987年开始放大；1989年5月10日，《芙蓉花仙》制成，安放在后子门。
　　好作品要经得起检验
　　《芙蓉花仙》落成当日的报纸，老人还保管着。“吸取了敦煌石刻人物造型艺术和现代意象派风格。”当时媒体这样评价。为了了解群众的反映，杨老还专门跑去雕像处逛。他发现在雕像下面已经设了一个照相点，许多人去留影。当时高兴的劲头，杨老现在都还记得。
　　而这并不是杨光懿最早的作品，1962年从成都市美术学校毕业后，他到了成都市工艺美术研究所工作。上世纪60年代，塑造毛主席像时就把研究院里的一批人喊去了。至今，他参与塑造的毛主席雕像还屹立在市中心，而杨光懿也开始了他的雕塑生涯，直到从成都市城市雕塑绘画院退休，“30多年没有间断过，基本一生都在干这个。”
　　《芙蓉花仙》在后子门安家了17年，直至今年为了地铁而暂时“挪窝”，搬动的当天深夜，杨老也到了现场。“我想得通，雕塑是为了城市建设，地铁也是同一个目的，而且还会搬回原址的。”
　　“作为城市雕塑，经得起群众的检验，达到雅俗共赏，这是我们的难度。”《芙蓉花仙》让杨光懿感觉“比较”满意。“一生要做一件稍微满意的还是比较难。”他笑着说。