论城市雕塑规划

内容提要

随着中国城市化的进程，城市雕塑建设在近年来有了前所未有的发展。作为城市雕塑的先导的城市雕塑规划越来越得到人们的重视。在相对多的城市中，已经完成或正在进行城雕规划的实践。作为雕塑艺术和城市规划的交叉学科，城雕规划中的许多学科问题还需要在实践中逐步进行摸索和探讨。本文结合城雕规划的具体实践，对城雕规划中的一些基本问题进行了初步探讨，旨在推动城雕规划形成自己的学科规范。

关键词：城市雕塑  规划 

一、城市雕塑规划的特点和原则

（一）城市雕塑规划的特点：

1、城雕规划是随着社会的发展和进步所出现的新兴学科领域

（1）传统的规划学科中，没有城市雕塑规划的内容。

“城市规划，纸上画画，墙上挂挂”，这句在规划、建筑界广泛流传的口头语，指明了传统的规划学科所存在的问题，这就是，科学的城市规划对现实的城市建设缺乏有效的干预，城市规划的科学性与功能性有时不能协调一致，时常处于相互分离的状态。

这种不一致还表现在城市总体规划在内容上的缺失。城市总体规划作为城市各项发展建设的综合布置方案，在其内容中，缺乏对城市视觉环境控制的规划。城市的视觉环境就是人们通常所说的城市景观，它是城市实体环境通过人的视觉所反映出来的城市形象。城市视觉环境的控制可以体现在总体规划、分区规划、控制性详细规划及单体的设计要点中；城市视觉环境的控制并不是一个规划阶段，而是为各阶段的规划及管理提供基于视觉环境考虑的依据。

在现有的城市规划的体系中，城市景观环境的内容没有提到一个突出重要的位置上，在《中国大百科全书――建筑.园林.城市规划卷》中，谈到城市总体规划的内容时，与城市景观有关的内容只是“制定城市园林绿地系统规划”，而园林绿地系统远远不能全面的反映城市景观环境的丰富的要求。

城市雕塑作为一个城市的景观环境中的重要组成部分，在城市的总体规划中，也只是作为“小品”放在“城市园林绿地系统”中的。城市雕塑在城市规划中的缺席，是造成城市雕塑盲目建设，缺乏指导和控制的重要原因。

（2）城雕规划是人们对城市空间的认识更深入、更理性、更成熟的表现。

城市化是随着社会生产的发展，人口由农业类型向工业类型转变而出现的人口聚集现象。在这个过程中，现代社会与古代社会相比，它体现出更多的预见性和控制性。城市雕塑作为城市文化的重要组成部分，它也开始由过去被动地附属于城市的建筑变为主动地在城市空间寻求自己的文化表达。

城市雕塑规划建立在现代社会对城市雕塑价值更加深入认识的基础上。雕塑对城市空间而言，它是城市的节点、标志；是形成城市空间的节奏变化，组织视觉走廊的重要的符号。        

城市雕塑规划，使城市雕塑的建设更为理性，它将结合城市发展的长远目标和近期目标，使城市雕塑建设有步骤、有秩序地进行。

城市雕塑的规划将避免城市雕塑建设的盲目性，有利于把握城市发展的定位，形成城市的特点，突出城市的个性，使城市的文化面貌更加鲜明突出。

（3）城雕规划的出现，是城市文化发展和精神需求增强的表现。

城市的形态是社会发展到一定的历史时期，社会、经济、文化、科技、自然地理气候等综合于物质形态的表现，其中，随着社会的发展，物质生产水平的提高，一个城市势必在文化上不断追求新的高点，这是保持、维系城市发展的重要条件。目前许多城市都提出“文化立市”的口号就充分反映出这一点。

文化具有地区、民族的特点；文化具有历史延续的特点；文化具有相互交汇、交流、共生的特点，这些反映在城市雕塑上，越来越要求城市雕塑成为城市文化的重要载体，体现出更多的人文、精神的含量，更多地注入城市的性格和个性特点。

2、城雕规划是规划学与美术学之间的交叉学科

（1）规划学科本身不涉及具体的艺术问题。

城市雕塑规划之所以是一个新兴的学科和交叉的学科，这就在于，对于城市规划而言过去它一般不涉及到具体的雕塑艺术学科的有关知识。而城市雕塑的规划需要规划人员对城市雕塑的性质、特点、功能、作用、造型语言、制作工艺都有比较深入的了解，应该说，对城市雕塑的理解、认识越深，城市雕塑的规划也就越能做到贴切、深入，所以城市雕塑规划对传统意义上从事规划工作的人员提出了新的要求。

（2）美术学科不具备城市规划的学科规范、研究方法和描述手段。

过去，也有不少从事雕塑创作的人员或其它美术工作者尝试进行规划工作，从他们工作的效果来看都不理想，其主要问题在于，首先，这些美术工作者擅长具体的作品创作，对于一个城市空间的把握，缺乏必要的专业训练，容易造成“只见树木，不见森林”的情况，把城市雕塑规划仅仅理解为用雕塑来为相对空敞的城市空间进行填空；其次，雕塑家的知识准备不足，城市规划毕竟是一门相对成熟、规范的学科，它有自己的描述手段和表达方式；有自己的工作方法和标准，而这些方面显然是美术工作者的在从事城市雕塑规划时所不具备的。

理想的方式是，启用复合型人才从事城市雕塑规划工作，他的知识领域兼及雕塑艺术和城市规划两个方面；如果这一点难以实现，在从事城市雕塑规划的时候，需要组成至少由以上两方面的人员组成的合作的工作班子。[JH:PAGE]
3、城雕规划的中心是研究城市雕塑与城市空间的相互关系

（1）城市雕塑与城市空间的“虚实”关系

城市雕塑规划的中心工作，并不只是为了在一个城市繁荣雕塑艺术而做规划，也不是为了让城市更有内容来点缀一些雕塑。城市雕塑规划是以城市雕塑与城市空间的相互关系入手作为自己工作的中心。

城市雕塑与城市空间的关系首先是“虚实“的关系，城市雕塑作为一种物质实体，在空间的意义上，它是“体积”对空间的进入、占有、征服、肯定、渲染、突出......，因为城市雕塑对空间的进入，使城市空间的形态发生变化，并衍生出新的意义，如揭示空间的主题，形成空间的性格等等。

 （2）城市雕塑与建筑的关系

在古代社会的很长一段时间里，雕塑常常被认为是建筑的附庸，它依附于建筑，成为建筑的局部或建筑的补充和延续，这一点在西方中世纪体现得尤为明显。随着社会的发展，雕塑获得了越来越独立的地位，它完全可以不依附于建筑而独立的存在。但是，在城市空间中，雕塑与建筑常常又具有一种共生和互补的关系，它可以表现为多种形态，例如，雕塑装饰建筑；建筑衬托雕塑；建造建筑式的雕塑；建造雕塑式的建筑。从空间艺术而言，雕塑、建筑甚至城市，它们在本质上是同构的，它们是可以相互转化和相互融合的。

（3）城市雕塑与城市空间界面的关系

城市空间分为上下四周等不同的空间界面，这些不同的界面都可以成为城市雕塑所附着的载体，这也就是说，它们都可能与城市雕塑发生关系，用城市雕塑来加以表现。城市雕塑与城市空间界面的关系说明了城市雕塑空间形态的多样化，它不仅可以在常见的城市空间中找到自己的位置，同时还可以在城市的空间界面扩展自己的表现范围。

（4）城市雕塑与城市设施的关系

城市雕塑与城市设施的关系，表现出了城市雕塑功能的多样性，它除了具有文化和审美的功能以外，还可以与城市的实用功能结合起来，与城市设施的有用性结合起来，用雕塑的方式，装饰、美化有实用功能的城市设施，这是城市雕塑的一个重要的发展方向。

4、城雕规划具有很强的实践性和可操作性

（1） 城市雕塑规划的制定使城市雕塑建设有了法律的保障。

规划在先，这是人们在长期从事城市雕塑建设工作以后所总结出来的经验，这也符合城市空间规划的法制化要求，城市雕塑规划的制定，使城市雕塑的建设有章可循，既可以有效地避免城市雕塑建设的盲目性或一窝蜂；同时也是保持适当建设规模的有效手段，城市雕塑的规划将使城市雕塑建设能在具有法律保障的前提下进行。

（2）城市雕塑规划将在城市雕塑与城市的空间关系、实施时间、主题、数量、质量等方面具体规范城市雕塑的建设工作。

由于城市雕塑规划的制定规定和明确了城市空间的基本关系以及城市雕塑总体的空间特色，规定了城市雕塑建设的数量、质量；建设主题和实施时间，这样城市雕塑的建设才可能在具有科学性、预见性、控制性的基础上，稳步、有序的向前推进和发展。[JH:PAGE]
（二）城市雕塑规划的原则：

1、高艺术水准的原则

艺术性是城市雕塑的基本要求，城市雕塑具有美化城市的功能，它能够提升城市的

文化品位、烘托城市的艺术氛围；同时，城市雕塑还对城市居民进行审美教育，提高艺术鉴赏能力能方面，都能发挥重要的作用，所以，城市雕塑的艺术水准是衡量城市雕塑成败的首要的标准。

2、强调环境综合效益的原则

城市雕塑是雕塑艺术与城市空间环境的有机结合、相互对话的产物。一方面，城市雕塑作为环境艺术，对营造艺术的城市环境将起到重要作用；另一方面，城市的空间环境又反过来对城市雕塑的效果产生直接的影响：城市环境的性质决定了雕塑题材；城市环境的布局决定了城市雕塑的点位；城市环境的空间规模则决定了城市雕塑的尺度和体量；城市环境的背景特质决定了城市雕塑的材料、质感和色彩；城市环境的艺术风格决定了城市雕塑的表现形式以及手法。

3、突出地域特色的原则

当代城市建设的一个重要的特点是突出城市的个性，城市的个性主要表现在城市的地域特色上，城市雕塑是突出城市地域特色的一个重要的手段。城市雕塑的规划应该把突出本城市的地域特色放在重要的位置，将通过城市雕塑的题材、造型风格、材料等一系列因素表现出城市的个性放在重要的位置。

4、尊重历史文脉的原则

城市文化是累积性的，这就是人们通常所说的文化积淀；一个城市的文化传统与一个城市是共生的关系，它是一个活的有机体，它随着一个城市的发展而不断生长并走向未来。城市雕塑在制定规划的工作中，尊重、保护历史文化传统，延续城市的文脉是一个重要的工作内容

5、可持续发展的原则

城市雕塑规划的可持续发展表现在如下几个方面：注重城市雕塑发展的历史延续性，使城市雕塑在历史上能形成动态的，变化着的链条，使之成为城市的形象的历史；城市雕塑是永久的艺术，在规划中，在地域位置和雕塑材料、工艺方面尽量充分考虑到它的长久性；城市雕塑的建设总是受时间制约的，城市雕塑的规划要求为未来着想，宁可不足，不可过头，要为未来的发展留有足够的余地和发展空间。

6、公众参与的原则

公众的参与，已成为当代规划学科的一个重要趋势，1973年，联合国世界环境会议通过了宣言，“环境是人们创造的”，这就为城市规划中公众的参与提出了政治上和思想上的保证。城市规划中公众的参与被认为是城市市民的一项基本权利。在城市雕塑规划的过程中，必须让广大的城市市民，尤其是受到规划内容影响的市民参与到规划的编制和讨论中来，城市雕塑规划的制定者必须听取各种意见并且要将这些意见尽可能地反映在规划成果中。[JH:PAGE]
二、城市雕塑规划的主体和对象

（一）城市雕塑规划的主体既不是单一的规划师，也不是单一的雕塑家，而是政府、规划师、雕塑家、建筑业主、公众的综合体。

前面曾提及，在过去的城市雕塑规划的尝试中，规划的主体常常不是以规划师为主，就是以雕塑家为主，而真正有效的城市雕塑规划，它的主体应该是一个综合体，它们各自以自己不同的方式参与到城市雕塑规划的过程中。

政府在城市雕塑规划制定过程中的组织作用是至关重要的，经验表面，任何一个城市雕塑规划和建设做得好的城市，政府的关心、重视和投入的程度起着至关重要的核心作用。政府的权力是公共权力，政府对于城市雕塑的规划组织是政府公共行政的组成部分，城市雕塑作为城市的公众事务，首先需要政府的有效的组织和管理。

规划师在城市雕塑规划的具体操作层面上起着引导和规范作用，规划师以自己的专业知识，为城市雕塑的制定提供技术上的支持。

城市雕塑规划是一种专业性特殊性很突出的规划工作，它具体地表现在对雕塑艺术的把握上。雕塑家在城市雕塑的规划中，对于雕塑的题材、造型方式、风格特点、材料、色彩等方面将提供至关重要的意见。

随着城市的发展，不仅仅是政府有着建设城市雕塑的热情，许多企业、事业单位也对于自己红线范围内的空间也表现出建设城市雕塑的热情，在目前的情况下，建筑业主对于城市雕塑的热情和投入仍是城市雕塑建设的一个重要的方面。

城市雕塑在本质上是公众参与和公众欣赏的艺术，公众对于城市雕塑规划的每一个环节的参与具有非常重要的意义。因此在城市雕塑规划的制定中，应明确公众参与的可操作方式、方法、程序和准则。

（二）城市雕塑规划的对象

1、就空间性质而言：

（1）城市空间

城市雕塑规划的空间区域，首先是城市空间，城市空间指一个城市的实体环境通过人的视觉所放映出来的城市形象的整体。

（2）有条件的村镇空间

严格地说，城市雕塑不是一个科学的界定，而是一个约定俗成的说法；其主要问题是这一说法在空间上的局限性，即城市雕塑并不仅仅只是局限在城市的空间内，事实上，许多乡镇、居民自然聚集的村落也可以有城市雕塑。随着中国城市化进程，城市雕塑的更是不必受名称上的局限而可以分布在有条件的乡镇、村落。所以在乡镇规划中，可以同时进行城市雕塑的规划。

（3）风景、名胜地空间

有许多风景名胜地的所在地域尽管不是城市，也不是乡镇，但是其景观环境的营造却非常重要。风景、名胜地在制定规划时也可以同时考虑制定城市雕塑规划，这样对该地区景观的有效形成和保护和开发该地域，以及照顾到它的可持续发展具有重要的意义。

2、就规模而言：

（1）城市雕塑总体规划

城市雕塑的总体规划其规划范围包括整个城市空间，它是较长时期内（一般为20年）对整个城市雕塑发展的综合布局。

（2）城市雕塑区域规划

城市雕塑的区域规划是对城市总体规划的空间范围内的一定空间范围的规划，它是一个特定区域在城市雕塑长远发展的综合部署和安排。

（3）城市雕塑专项规划

城市雕塑的专项规划指在城市雕塑的总体或区域的规划范围内的某一专门的地区和地点、某一需要在城市雕塑方面做出规划的具体项目所进行的规划。如某个城市景点、某个公园、某个学校、某个居民居住区的雕塑规划等。[JH:PAGE]
三、城市雕塑规划的思路和方法

（一）城市雕塑规划的基本思路

1、背景研究：

（1）空间景观背景研究

无论是城市雕塑的总体规划、区域规划或是专项规划，其规划的基本思路首先是研究空间景观背景，如自然地理条件、山川形貌、建筑形态、城市轮廓等等；还要研究城市与公众在欣赏参观时的视觉关系，如观赏点、观赏路线、观赏距离、观赏角度、观赏心理等等。

（2）城市雕塑基本规律研究

研究城市雕塑的社会功能和作用，研究城市雕塑对于城市空间和城市文化的意义，城市雕塑的类别和造型方式等等。

（3）社会、人文、历史研究

社会、人文研究则要研究规划区域的历史传统、风俗人情、习惯禁忌；还要充分了解城市的总体规划、未来发展等等。

2、  规划成果：

（1）空间布局｛点、线、面｝

城市雕塑的规划成果在空间布局上主要围绕点、线、面展开。即由主导性城市雕塑所构成的点；由城市雕塑景观带所形成的线；由城市雕塑景观区所形成的面。

（2）重点题材

城市雕塑规划成果的另一个体现是把握城市雕塑的重点题材，即从城市的定位、历史传统、现实状况、未来发展出发，所提出的城市雕塑的重点题材，以体现城市独特的个性和风采。

（3）发展策略｛目标、思路及原则、措施｝

制定城市雕塑的近期发展目标；提出建设城市雕塑的原则和系列；研究城市雕塑实施的法律保障和政策措施等等。

（4）规划调研背景资料

在进行城市雕塑规划中所进行的社会调查的统计资料，各种图表数据，各种研讨会发言纪要等等。这些资料对一个城市的城市雕塑的规划和建设将有重要的参考价值。

（二）城市雕塑规划的研究方法

前述城市雕塑研究的基本思路是体现在城市雕塑规划中，构成城市雕塑规划基本内容的总体框架，而城市雕塑规划的研究方法则是针对某一具体规划项目，在进行规划工作时的具体的工作方法。

1、研究城市雕塑

根据所规划的范围，有针对性地对城市雕塑的相关问题进行研究。如城市雕塑对于这一区域的意义；城市雕塑与这一区域城市空间、建筑、城市空间界面、城市设施的关系等等。

2、研究规划区域的城市空间

对于特定规划区域的城市空间进行各方面的深入探讨。如，基础资料的研究，包括，该地区的总体规划或法定图则、城市设计等。

3、研究城市内涵和定位

城市内涵的研究，包括城市的历史、定位、城市意象等。

4、提出雕塑规划

在雕塑规划中提出规划的具体目标；规划的发展原则；雕塑的主题；空间景观研究；城市设计的空间形态；雕塑的总体构思；重点区域和轴线的研究，点线面的分布等等。[JH:PAGE]
四、城市雕塑规划的步骤和过程

为了更好阐释城市雕塑规划的基本步骤和过程，以《深圳市中心区城市雕塑规划》（深圳雕塑院接受深圳市规划局委托，于2001年底完成。）作为具体案例，进行介绍。

（一）认识规划对象

基础资料：

1、深圳市中心区法定图则

2、深圳市城市雕塑总体规划

3、深圳市中心区城市设计

4、深圳市中心区中轴线公共空间系统规划设计

中心区城市内涵：

1、  从边陲小镇到国际都市

2、  深圳市定位，国际化、园林式、花园城市

3、  深圳城市意象：高楼、立交桥、海滨、高科技

中心区定位：

1、深圳中心区的发展目标是：为海内外的商务活动提供最佳的环境空间；为进

入中心区的各类人员提供良好的物质条件；为中心区的居民提供舒适、安静、优美的工作、生活环境。

2、建成后的中心区，是未来深圳唯一的以中心商务和文化行政为主要功能的新城市中心，并形成交易、金融、信息、文化、商业及行政于一体的现代化城市中心。

（二） 制定规划目标

深圳市中心区城市雕塑规划的具体目标是：

1、  结合中心区城市空间特点，加强中心区环境空间的系统秩序和可识别性。

2、  改善和美化中心区空间环境。

3、  充实和加强中心区艺术氛围，展示中心区文化内涵。

4、  提出中心区城市雕塑的整体计划、创作要求和实施方法。

（三） 明确雕塑主题

1、  传统及地域文化

2、  自然生态

3、  经济活力

4、  都市百态

5、  改革拓荒

6、  移民、多元文化

7、  高科技

（四） 研究空间景观

1、  通过图底关系反映城市外部公共空间

2、  中心区城市设计空间形态

3、  中心区雕塑形态的建筑 （市民中心）

4、  主要雕塑在中心区的面状分布

5、  主要雕塑在中心区的线状分布

6、  主要雕塑在中心区的点状分布

（五） 提出雕塑规划的总构思

1、  主要雕塑与空间轴线相配合形成的雕塑系列关系

2、  主要雕塑主题的系统配合示意[JH:PAGE]
（六）提出分区规划方案

1、  莲花山雕塑规划

2、  北中轴雕塑规划 

四个主题小公园的主题：“诗”、“书”、“礼”、“乐”

3、 中心广场雕塑规划

4、 市民中心两侧雕塑

5、 水晶岛雕塑

6、 南广场雕塑

7、 南中轴雕塑规划

8、 会展中心入口雕塑

9、 中轴线雕塑系统

10、深南路雕塑规划

11、社区购物公园雕塑规划

12、岗厦片区雕塑规划

13、福华路雕塑规划

14、步行街雕塑规划

15、“绿环”雕塑规划

16、住宅社区的雕塑

17、中心区雕塑规划及要求的汇总

 

（七）进行初步概念设计

根据以上各个区域的雕塑规划，用示意草图方式进行初步的概念设计。

（八）提出分期实施计划

提出近期和远期的实施计划

（九）研究法律保障

《深圳经济特区城市雕塑管理规定》

（十）提出政策依据和具体措施

1、政府方面：

（1）完善城市雕塑建设管理规定。

（2）制定促进城市雕塑发展的奖励政策和细则，考虑城市雕塑的“百分比政策”。

（3）设立政府基金。

（4）定期举办雕塑大展或竞赛。

（5）加强城市雕塑的宣传和教育工作。

2、雕塑家方面：

（1）建立雕塑家登记制定，保证城雕设计资格证制度的落实。

（2）邀请国际知名雕塑家来深创作。

（3）大力培养本土雕塑家创作队伍

（4）保证雕塑家在规划、建设、景观设计各阶段的全面参与。

3、公众方面：

（1）通过多种途径提高公众对城市雕塑的艺术鉴赏力。

（2）逐渐实现公众的全过程参与，如基地的选择、创作、评审、监督、维护等。

4、规划师、建筑师、景观设计师方面：

（1）加强和雕塑家的构通，在城市雕塑的规划、建设中形成和雕塑家合作工作的习惯。

（2）在各个层次的城市规划、建筑设计、景观设计中对城市雕塑的空间布局和环境要求做出适当的安排和要求。

5、建筑业主方面：

（1）提高建筑业主对城市雕塑的认识。

（2）对提供公共空间并设置城市雕塑的建筑业主应有相应的奖励措施。

（3）对房地产开发项目也应逐渐提出设置城市雕塑等公共艺术品的经费。