在形式中摸索-板式结构雕塑初探

内容提要：

本文可称之板式结构雕塑的历史演变过程，构成形态，风格类型，功用审美性和发展前景

关键字：雕塑  板式结构  构成形态

    雕塑艺术经过了漫长的历史演变过程。进入20世纪以后板式结构雕塑以一种全新的雕塑艺术形式，以其特色鲜明的艺术语言，屹立于世界雕塑艺术之林。

一 本文定义板式结构的雕塑  

(一) 艺术史上可称为板式结构艺术的雕塑与绘画样式。

1 立体派

进入20世纪以后以毕加索为代表的立体派出现了。立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。“他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓‘同时性视象’的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上”（注1）。例如在毕加索的《卡思维勒像》（图1）一画上，“这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力 （注2）”。画家们对其绘画结构进行理性分析，试图通过对空间与物象的分解与重构，协调一种绘画性的空间与形体结构之间的关系。1912年以后，立体主义运动又进入综合立体主义阶段。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化。我们在看另一幅图片作品《瓶子、玻璃杯和小提琴》（图2），立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响，特别是这种思想的诞生为我们称之为的板式结构雕塑的出现更是作好了理论依据的铺垫。

2  抽象构成派

“ 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，特别是雕刻，很象是工程结构物。这一派别被称为构成派。代表人物有马来维奇（Kasimir Malevitsch），塔特林（Vladimir Tatlin），加博（Naum Ga-bo）等”。构成派的雕塑代表作品是由塔特林设计的俄国第三世界纪念碑（图3），这个由抽象几何体与线条组成的雕塑看起来像个工程构筑物，体现了构成派的追求。抽象构成派极其注重形体与空间的关系，不仅如此他们还考虑到材料与雕塑，材料与环境之间的关系。它同立体派是为板式结构雕塑汲取营养的主要母体。

3  立体构成课题对板式结构雕塑创作所产生的影响

立体构成课题揭示了立体造型的基本规律，注重“破坏重组”的理念，就是打破形体本身其原有结构、空间，然后重新组合而成为一种新的形体，给人一种全新的视觉感受。它尤其注重形体之间的节奏和韵律，把形体几何化和把形体符号化是立体构成艺术的基本语言，它所遵循的形式美法则和规律更适合板式结构雕塑形式的诞生、发展与创新。

我们生活在三维世界中，日常所接触的各种物体，都具有“三维形态”的共性问题并加以研究，探索立体形态各元素之间的构成法则，探索立体构成创作中材料媒介的运用。

立体构成的对象分为三方面，一是“构成 ”形态的基本要素,如点、线、面、体、空间等。二是制作形态的材料，如木材、石材、金属等。三是材料构成过程中的形式要素，如平衡、对比、调和、韵律、意境等等。

点、线、面、体、空间是“构成”的基本要素，要在三维空间使用这些要素进行构成。因此，在立体构成中，对形态要素的研究仍然非常重要。

对制作形态的材料要加以研究，是因为各种材料所具有的强度、重量、肌理、质感、柔硬等特性都不同，例如用植物纤维、石膏、粘泥制作成的同一外形的物体，其给人的感受和理解是不同的。几乎所有的材料都可以应用与立体构成并给人以全新的面貌和直觉感受。

运用点、线、面、体、空间等形态要素，可以创造出各种立体，运用各种材料可以赋予立体各种的特性，而构成之间的各种关系也是影响立体构成的重要因素之一。如各要素之间的主从关系、比例关系、平衡关系、对比关系等等，都关系到立体构成的视觉效果和优劣评判。

板式结构雕塑正是利用这些方法与观念来总结自己，完善自己，创新自己。

（二）板式结构雕塑的形态要素

1  一是现成品形态，指在当今生活环境中现成加工好可拿来的各种可视或可触摸的板式形态。如木板、玻璃、钢板等等。它给人现代、和谐、自然、大方的感觉，并且有极强的亲和力，但需要考虑形态本身和形态与外在环境的相互关系才能合理存在（如图4）。二是人为的为表达某一雕塑情感而特意设计制作的抽象符号，这种“符号”的形态要素更能抒发人们的情感，更能体现人们对外部事物的艺术理解，但处理不当会导致混乱无章，七零八落的后果”。（图5）

人为的为表达某一雕塑情感而特意设计制作的抽象符号形态根据造型特征又可分为在具象形态中提取的形态与纯几何形体形态。在具象形态中提取的形态是依照客观物象的本来面貌进行抽象提取，变成板式，其板式形态与实际形态外轮阔大至相近，反映物象的细节真实和典型性的本质真实。抽象符号板式形态不直接模仿物象，是根据原形的概念及意义而创造的观念符号，使人无法直接辩清原始的形象及意义，它是以纯粹的几何观念提升的客观意义的形态，如正方板体、球形板体以及由此衍生的具有单纯特点的形体。

2  材料对板式结构雕塑的影响

 材料是板式结构雕塑的重要部分。材料决定了板式结构雕塑的形态、色彩、肌理等心理效能，也决定了板式结构雕塑的加工和强度等物理（或化学）效能。我们日常接触到的物体，都是由各种材料所构成，不同用途的物体需要与之相适应的材料来构成。如用砖来构成建筑物，使之具有坚固的特性；用布料来构成衣物，使之具有柔软贴身的特性；用玻璃来构成窗户，使之具有透明采光的特性等等。而用不同的材料来构成同一物体，也会给人不同的心理感受，如木制沙发能使人感觉古朴沉静，布艺沙发能使人感觉到亲切柔和，皮制沙发能使人感觉华贵富丽等等。所以，材料的选用和组合，对板式结构雕塑的效果起着极其重要的作用。除了要研究材料本身的特性之外，还要研究材料的加工手段和方法，从而使材料在板式结构雕塑中发挥更好的效果。

（三）板式结构雕塑的形态特征

板式结构雕塑是由单种或多种形态要素组合而成，同其它形形色色的雕塑一样也是三维的即三度空间的，它亦有主次面之分。每个形态因素在板式结构雕塑的各个角度中都非常关念，它们组合起来的每个角度的面貌都要有一定的形式美感，特别是主要角度更是如此。

板式结构雕塑的视觉感受及其注重概括性，简化性，单纯性和抽象性。但这样并非就是简单。儿童画和真正的原始艺术大都因为运用了极为简单的技巧，而使他们的结构看上去简单，而那些风格上比较成熟的艺术家则是表面上看上去简单，其实是复杂的。如果仔细地观看一尊优秀的埃及雕塑、一件完好的非洲雕刻（图6）时，就会发现他们是把丰富的意义和多样化的形式组织在一个统一的结构中。

 在板式结构雕塑中，单纯化是指的尽量小的代价换取可能大的心理效果和现实雕塑本身与环境的效果。“构造简单，材料少的形态有利于识别，而容易识别的信息则容易记忆。对于复杂的形态则可以秩序化使其简化，以便于记忆”（注3）。

板式结构雕塑十分重视雕塑本身和各形态要素之间的比例，对比，主次，节奏，韵律和意境的关系。

（四）板式结构雕塑与空间的关系

雕塑的空间可分为物理空间和心理空间

雕塑的物理空间一般又分为两种。一是雕塑的内部空间，其二就是雕塑的外部空间。内部空间是指雕塑本身各形态要素之间的空间即负空间。外部空间是指雕塑本身以外的空间也可成为雕塑的环境空间即正空间。

板式结构雕塑的物理空间也已是如此。

板式结构雕塑物理负空间主要是受板式结构雕塑本身的形态符号的影响和制约，不但要考虑到其形态符号之间的比例，对比，主次，节奏和韵律的关系，还要考虑到每种形态符号与雕塑本身形式和内容的整体统一的关系。做到既能在形式上概括，简化，统一，又能使内容与形式统一，恰到好处。

板式结构雕塑的物理正空间很宽泛，要考虑雕塑周围环境的状况，比如要考虑周围的建筑类型，板式结构雕塑本身就很现代化，其抽象简约的形式就已经决定了它的外部环境因素。还要考虑周围环境的颜色与雕塑本身的关系，由此来界定雕塑的材质和颜色。

雕塑的心理空间是指雕塑给人的视觉心理感受和雕塑的寓意，板式结构雕塑同样如此，前面有提到这里不必多说。

二  板式结构雕塑的风格类型

板式结构雕塑的风格类型可分为两点

“一是指从自然现象出发加以简约或抽取富有表现特征的因素，形成简单的、极其概括的形象，以致使人们辨认不大出来具体的物象，然后施以不同的材料和色彩，体现别出心裁的效果（图7）(注4)”

二是指一种纯几何形体板式结构的有机组合，这种结构构成并不以自然物象为基础，然后施以不同的材料和色彩，体现别出心裁的效果。（图8）

总体上来说，板式结构雕塑能体现现代文明精神，在风格形式上代表着２０世纪雕塑艺术的一种新形势。

三  板式结构雕塑的公用审美性

1   从雕塑艺术发展史上来分析，板式结构雕塑是20世纪雕塑艺术的一种新形势，能体现现代精神文明，能适应时代的发展。他是折衷于历史各种学派并且创新出来的新形势，能给人以全新的视觉感受。

2   从人的现在居住环境角度分析，板式结构雕塑可谓之相见恨晚。

3   板式结构雕塑与建筑形态的结合

我们居住的建筑形态普遍为现代建筑并且后现代建筑也开始在我们身边普及开来。显而易见，我们周围的建筑大都是板式结构的风格形式，板式结构雕塑正是遵循了消弱雕塑在其环境中的主要地位的理念，能够更好的使其与环境建筑形态相结合。板式结构雕塑还给人以秩序感，“而秩序则是人的本能渴望，人在空间需要寻求安全，想知道周围环境中物体的意义，并能利用所得到的知觉确定自己在环境中的位置。秩序表明了位置的关系，使人很快了解所见到的环境并使组成的物体之间具有内聚力。秩序存在于重复、对应以及组成部分间的合理结构和固定比值中。如果没有秩序，人的感知会是一些好无意义的混乱和不安，从而失去行为的准则”（ 注5）。

4   板式结构雕塑还有一个重要功能便是实用，越是简化的形态越有利于生产，加工与使用。

5   板式结构雕塑的材料和颜色配以周围环境的色彩能给人以强劲的视觉冲击力和全新的艺术感觉。

6   板式结构雕塑的材料和颜色同周围环境的色彩关系处理得当的话，再加之以独特的形式，更能给人一种全新的视觉冲击力，也增加了周围环境的文化艺术气氛，与传统雕塑艺术形式相比更能起到雕塑赋予城市画龙点睛的作用。

四  板式结构雕塑的发展前景

板式结构雕塑的出现是时代发展的必然，自二战以后雕塑艺术形式可谓“百家争鸣，形态万千”。有立体派，抽象构成派等诸多“老前辈”作铺垫，板式结构雕塑更容易被世人接纳、发展、创新。

板式结构雕塑有很大的发展空间，它可与现代或后现代很多派别相折衷，具有极其广阔的发展创新空间。

板式结构雕塑还可充分挖掘中国传统艺术文化或从民俗中走来施以板式结构雕塑的形式，创作出具有中国特色的新型雕塑艺术风格。

板式结构雕塑比较适合中国城市雕塑市场的开发。

中国城市雕塑现状多以写实性雕塑为主，雕塑造价和人力付出都比较多，和板式结构雕塑相比之下其优势就显而易见了。板式结构雕塑其中就包含简约、概括的处理手法。

中国还有一些抽象雕塑中，客观存在着缺少原创性、互相抄袭、构思雷同以及材质选用不当、工艺粗糙、造型比例失调等各种问题。板式结构雕塑以立体构成为主要指导思想，以对形象加以“破坏重组”的理念，所创作的雕塑艺术基本处于原创性状态。各方面相比之下板式结构雕塑的发展空间非同一般。

参考文献：

 [（注1）：摘自（http://page.zhongsou.com/pp?kz=1&u1=http://ccd.zjonline.com.cn/xfhh/02.htm）网页《分解与重构——立体主义绘画》］

[（注2）：摘自(文物出版社《毕加索》，1998年，第10页) ]

[(注3)摘自（雅虎搜索——立体构成学）]

[(注4)邵大箴著《西方现代美术思潮》，四川美术出版社，１９９０年版，第２３２页。）]

[（ 注5）摘自（http://16399.net/news/2006/3/30/20063309525703.html）网页《花花的课堂二-------立体构成》]