濒死的奴隶
文艺复兴时期的艺术巨人米开朗琪罗的作品大多刻画了男性，突出体现了男性的强壮威武、坚毅不屈的一面，给人以强烈的动感，令人观后深感震撼。
这一切都是米开朗琪罗本人的内心的矛盾与挣扎的投射。
米开朗琪罗是与达·芬奇和拉斐尔并称文艺复兴“三杰”, 他在雕塑、绘画、建筑、诗歌等众多艺术当中均取得了辉煌成就，这在迄今为止的人类文明史上，还是绝无仅有的。他的成就如此杰出，以至于在他37岁时，世人就把他尊为“神圣的米开朗琪罗”。但罗曼·罗兰曾将米开朗琪罗比作“哈姆雷特”似悲剧人物。
米开朗琪罗是与达·芬奇齐名的艺术大师，但两人的创作内容与艺术风格却有着极大的不同。达·芬奇的绘画作品大多刻画了女性，突出体现了女性的秀美温柔、和蔼亲切，给人以强烈的静感，令人观后心旷神怡。而米开朗琪罗的绘画/雕刻作品大多刻画了男性，突出体现了男性的强壮威武、坚毅不屈给人以强烈的动感，令人观后深感震撼。
补偿心理让米开朗琪罗渴望塑造完美男子
从米开朗琪罗的自画像中，人们可以看出，他是一位十分消瘦的人。有趣的是，他所创造的男性，无论是雕塑还是绘画，无论是圣人贤徒，还是平民百姓，甚至是罪人囚犯，几乎都是清一色的肌肉发达、威武有力。以他的代表作品《大卫》雕塑为例，米开朗琪罗就赋予了大卫健美的体格与完美的身材，深邃的目光与坚毅的神情，而全身饱满紧绷的肌肉更令人物充满了坚定、昂扬、顽强的气质，具有强烈的英雄气概。他这种艺术造型模式其实是他在潜意识中对完美男性的投射，这显然是一种补偿心理在作怪，可以说大卫是米开朗琪罗本人的理想状态。因为在米开朗琪罗的心里，他觉得自己是“最高贵的世裔”。
米开朗琪罗于1475年3月6日出生在佛罗伦萨附近的卡普莱斯，他的父亲曾是奎奇市和卡普莱斯的市长，他的家族是佛罗伦萨最古老的贵族———博纳洛蒂家族，其先祖可以追溯到12世纪法国国王亨利二世的妹妹，比特斯公主。米开朗琪罗对这一点十分自豪，他曾在给侄子的信中写道：“我们是中产阶级，是最高贵的世裔”。但米开朗琪罗成长经历并非高贵，他出生后不久，母亲就把他送到附近塞提雷诺小镇由一位奶妈喂养，一直到10岁。塞提雷诺镇盛产大理石。米开朗琪罗小时候整天与石匠们混在一起，观看他砸石头。他曾回忆说：“正是奶妈乳汁的哺育，使我学会了用凿子和锤头来制作雕像。”
高贵家族出身的米开朗琪罗的童年却在这样低微的环境中度过，这一落差让童年米开朗琪对自己的身份无法准确的认同。这让米开朗琪罗一生都在这种内心的挣扎中度过。[JH:PAGE]
米开朗琪罗的画像
米开朗琪罗反抗权威，是他对父亲权威反抗的延伸
米开朗琪罗在为尤利乌斯二世教皇建造陵墓时，专门创造了两尊奴隶的雕像（《垂死》和《反叛》），以表现他们被束缚、被奴役的心灵及祈求得解脱的欲望。特别是《反叛》的雕像，虽躯体壮实，却呈螺旋形拧起，力图挣脱身上的束缚，可又不能施展，只得举头祈望。
其实，这种状态是米开朗琪罗心态的真实写照，是在潜意识中为自己的生平遭遇呐喊！这些作品表现了米开朗琪罗对权威的反抗，可以说这也是米开朗琪罗潜意识中对父亲权威反抗的延伸与升华，因为从小米开朗琪罗就受到父亲这个一家之长的歧视，早年饱受父辈的压制。
10多岁的时候，米开朗琪罗才回到父亲身边，而那时母亲已去世，而父亲续了弦。13岁时开始学画，14岁时正式雕塑作品。但这在很长时间内令他的父亲极为不满，他以自己的家族出现一个艺术家为耻，并为此痛打过儿子。虽然父亲最后还是屈服于儿子的意愿，但米开朗琪罗一生都不愿承认自己是一个艺术家，他在给侄子的信中写：“我从来不是一个画家，也不是雕塑家，我是做艺术商业的人。我永远保留着我家世的光荣。” [JH:PAGE]
《约拿》
米开朗琪罗的才华引起了佛罗伦萨最有权势的人物洛伦佐·美第奇的注意。他邀请米开朗琪罗到自己的宫殿居住了三年，直至他去世为止。他不得不搬回家中，再次面对父亲的歧视。25岁后，米开朗琪罗的雕塑品轰动一时。父亲开始彻底改变态度，这到不是因为他认可了儿子的才华，而是因为他要不断向儿子索取金钱。米开朗琪罗在给父亲的信中写道：“我所受的一切痛苦，都是为你们受的。”后来，米开朗琪罗不仅要接济自己的父兄（弟），还要接济侄辈们!
米开朗琪罗的成长经历使他内向、偏执、我行我素
米开朗琪罗内向、沉静、偏执、我行我素，在旁人眼里，孤芳自赏、生性乖僻、疯疯癫癫、与世俗格格不入。他几乎没有什么朋友，就是亲戚们，也总令他不满意。而这一切都与他的成长经历有莫大的关系。
米开朗琪罗的一生都在追逐个人理想的生活状态———一个高贵的、无忧无虑的、被尊重的生活状态，但他一直生活在被压制的、被奴役的、被误解的状态中。米开朗琪罗的理想自我是《大卫》，但他的现实自我是《奴隶》，这两者永远不能结合，可他一生都在苦苦追求着其结合。这既是他的悲哀，也是他艺术创作的源泉！
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