不追当代 不跟海外 力推“四川画派”

　　6月7日，北京翰海拍卖公司今春拍卖的重量级拍品———徐悲鸿的《愚公移山》亮相徐悲鸿纪念馆。此作品为徐悲鸿的大型油画作品《愚公移山》的第一稿。在徐悲鸿创作65年之后回到北京，在纪念馆中与馆藏巨幅油画第二稿同堂相逢，这一场景，让前来参加“徐悲鸿油画《愚公移山》作品观摩与学术研讨会”的廖静文、徐庆平等人感慨万千。该作品创作于中国人民抗日的艰苦年代，是中国现代美术史上的非凡实践。此次翰海拍卖公司成功征集到这件拍品，引发了海内外各油画重量级藏家们的高度关切，也将是中国油画拍卖史中，最重要的且极具史实价值的“超级拍品”。该作品估价超过2000万元。

　　在此次新闻发布会上，记者采访了北京翰海拍卖公司油画雕塑部总监李亚俐女士，针对本季中国油画拍卖市场内存在的行情不确定揣测，她认为2006年的春拍中国油画市场，或将因2004、2005年以来持续的高点燃烧，而产生暂时进入“市场调整时期”的趋势；因此翰海今春油画征集重点采取了“以质制量”的入市原则———在名家经典拍品征集阶段完成后，就开始谨慎的从早期入市的藏家手中精选低於市场平均价位的中、小型精品，来充实专场的质能与量能。一方面可为快速飙升的油画名作“补实价格空档”，稳定高价作品行情；另一方面则依据拍品数量，设置了胡善馀、陈逸飞、罗中立、何多苓、王沂东、郭润文、周春芽、庞茂琨、夏俊娜、艾轩等10个展现各艺术家不同时期作品的单元专场，体现本场拍卖会的学术论点，扩大买家期许空间与竞购名家作品的机会。

　　2006年的春拍，继纽约苏富比的亚洲艺术周中国当代艺术异军突起之后，"中国当代"板块已经成为本年度拍卖公司最炙手可热的专场部分，而记者发现翰海并未像其他拍卖公司一样，将这一板块归于重头，而是仍旧将重点放在"写实画派"中，并且着力推广的是“四川画派”这一部分。对于这一疑问，李亚俐解释道：“今年春拍各拍卖公司的中国当代的专场很多，所以就好像有一种当代这一块要涨的趋势。但是以我们拍卖经验来看，中国当代部分的收藏家，本土人士并不占主流，主要还是海外的一些藏家。因为中国这两年的油画市场实在太强势，如果说有规划的话，我觉得‘文革’后与中国油画史紧密相连的‘四川画派’的上涨空间还是比较大的，当一个市场由海外做主导的时候，在本土是否能够达到海外市场的效果，我们还持一定的疑问，所以表现在操作上就比较保守，但并不是有意避开当代这块。对这个多元化发展的艺术市场来说，向不同的收藏家推介不同的艺术品，拍卖行也有这个责任。”

　　在2004年接手北京翰海拍卖公司油画部之前，出生于中国台湾的李亚俐有着20多年经营画廊的经历，由其一手经营起来的龙门画廊在台湾的画廊界有着不可撼动的龙头地位。2002年，在经历了长达两年的考察之后，李亚俐同丈夫一起移民上海，创办“天地龙门艺术发展有限公司”，对她来说，这是一片崭新的天地，一切都要重新开始。在谈到台湾画廊近期纷纷进军大陆这个问题的时候，她说，“首先要从文化上先进来，开始的时候不要有太高的预计，要先看这个地方是否能接受你，然后再考虑你能否接受这个地方。”

　　被问及与翰海拍卖公司的合作，李亚俐说，“我们的‘天地龙门’具有独立的法人身份，在上海的公司也是翰海在上海的办事处，所以与‘天地龙门’是一种远程合作关系，并且有一定的弹性空间，”而在谈到如何与翰海这样的一个老牌的国营企业合作的时候，她说：“我觉得沟通非常重要，还有就是过去的经验不能硬搬到这边来，因为北京毕竟是一个全新的领域，发展也是日新月异。所以我也是边走边学。从我进入翰海到现在，作为一个国营企业的比较僵化的地方，其实干扰并没有外界揣测的那么大。很重要的一个原因就是，翰海的管理人员从高层到中层，都是各个领域的专家，所以遇到问题很容易就能解决。”

　　中国的收藏家队伍正在不断扩大，李亚俐认为，“很多人在进入这个领域的时候并没有做好充分的思想准备，所以在进行收藏的时候，冷静是需要十分注意的一点。但我们也可以感觉得到，目前本土的藏家是中国第一批真正富起来的一代人，他们是非常聪明的，有的时候他们对市场的观察甚至比专业人士还要全面，所以他们进步很快。简而言之，艺术品收藏是感性与理性之间的平衡，所以收藏家还是需要不断做功课。”