放长线，钓大鱼？

邱志杰作品汪建伟作品

　　4月22日，国际“艺术家共同信托”计划（Artist Pension Trust简称APT）执行总裁大卫·罗斯和长征艺术空间主持人卢杰宣布启动该计划的北京分部，同时公布了首批参加该计划的艺术家名单，这是国内首家专为艺术家设立的投资工具。

　　我们注意到截止到4月22日已经有22位艺术家加入“艺术家共同信托”计划，首批参加的艺术家包括隋建国、邱志杰、汪建伟、马六明等艺术家。除了隋建国、展望是雕塑家之外，主要以新媒体艺术家、装置艺术家、 行为艺术家占据了名单的多数。这种全新的艺术投资和市场运作方式究竟会给市场带来什么？参加“艺术家共同信托”的艺术家又是怎么看待这种运作方式的？这种长线的投资方式会对艺术家作品的价格有哪些影响？带着这些疑问我们采访了新媒体艺术家汪建伟先生。

　　汪建伟先生接受采访时说：“首先我认为这个计划对艺术家而言肯定是一件好事，从目前当代艺术的发展角度来看，这种新的运作方式体现了社会在为新的艺术形式（新媒体艺术、装置艺术、行为艺术等）寻找相符合的市场机制。能在现在的艺术市场的准则下被广泛认可的依然还是以传统的艺术形式为主，如架上绘画依然占据了市场最大份额。我认为当代艺术现在走的是一种不断生产符号的模式，符号有了之后就形成了一种固定的模式，现在有不少的艺术家走的都是这样一条路。而我个人对生产符号的这种创作方式不感兴趣。新媒体艺术、装置艺术、行为艺术这几种艺术形式本身就要求艺术家要采用非传统模式，总要不断突破、否定自己以前的创作。所以这类艺术家一般没有一个稳定的市场作为其创作的保证，新媒体艺术现在没有很强的商业性。而‘艺术家共同信托’的这种新模式可以给这类艺术家的艺术生产提供了更多的可能性，所以就我个人而言我认为‘艺术家共同信托’这种机制还是不错的”。

　　谈到新媒体艺术目前的市场时汪建伟先生说：“如果从市场价格来说，我认为这种新的投资方式对我作品的价格没有太大的影响，我十年前制作的作品到现在才有市场，现在我的作品放在他们那也是差不多的类似的情况，现在新媒体艺术并没有形成稳定的购买、收藏市场，国外如此，国内更是这样。新媒体艺术作为一种艺术形态存在的时间也不过二十几年，现在还是传统形态的作品最有市场。我交付给‘艺术家共同信托’的作品都将是新媒体艺术，我已经有13年没有创作架上绘画了，新媒体艺术作品的提供方式是会将作品制作成DVD 光盘”。