谈北京的城市雕塑中这么多球状体

　　当你在北京各处走一走特别是城乡交接处， 就会发现许多新开发或待开发的地方都树立了许多城市雕塑， 从中你会发现其中的许多城雕中都出现了球状体， 这些雕塑无论是以不锈钢还是石头材料制成的还是什么材料的、 其形式是抽象的、具象的或半抽半具的， 你都会从中发现一个或几个球状体， 这引起我的很大兴趣。

　　在人类的历史长河中， 城市雕塑出现的很早。 如古代埃及， 希腊和罗马。 古埃及的金字塔或过去北京街头树立的牌楼都可以看作是城市雕塑。 也可以这样说， 所有的在市区的公共地区的具有非实用目的的建筑都可以视为城市雕塑。她是代表了一个地区或都市中人在谋个时期或谋个事件中的一种共同的期盼或一个记录，比如巴黎的凯旋门，北京早期的东四牌楼西四牌楼都是城市雕塑的经典作品，从内容到形式都打上了深深的时代和文化烙印。 城雕在古代她代表了统治阶级的宗教信仰或权利， 在现当代可能更多的只是一个环境的装饰， 尤其在二十世纪以降在发达的西方城市雕塑中， 由于科技的飞速发展， 建筑材料的更新大大改变了人们居住的城市环境， 也因此改变或极大的扩展了城市雕塑中所使用的材料及其形式。 这些城雕无论从材料到形式的创新都不是偶然的， 其实都与二十世纪在不同时期的艺术和文化理论思潮密不可分的， 是与这些城市一起成长的一个见证， 是这些城市与时俱进的在文化上的体现。

　　话说回来， 那么北京的许多城市雕塑中所反复出现的球状体——她代表和反映了什么了呢？

　　下面我将试着从两个角度来分析：

　　1) 球状体代表了什么？

　　球状体可能象征了宇宙或地球， 球状体也可能有流动或滚动的含义，球可能还代表了吉祥和好运， 球和圆在中国人的观念里有圆通、四通八达？ 有些球状体上加了些小棍可能有原子科技的象征？ 在中国目前的走向世界和全球一体化的大背景下，球状体可能更多的是代表世界的含义？

　　我不得而知。

　　2) 为什么同时一种形式的物体会出现在一个地区的许多城雕中？

　　以目前中国的运作结构来看， 大多的城市雕塑是由地方领导和艺术家双方合作的结果。 因为所有的城雕的资金来源是由政府出钱， 所以更加体现了所有的城雕都是在地方政府的意愿操纵下由艺术家来完成， 体现的不是艺术家的创作， 更是地方政府的愿望。 从这一点可能可以理解为什么球状体会同时出现的原因， 因为所有的地方政府都希望该地区的经济发达； 人民生活提高； 该地区尽快的与世界接轨。 带有球状体的城雕在地方政府的眼里象是一个宣言， 一个决心， 代表了对于未来该地区的一种心态。 这其中基本没有对于该地区在历史的， 人文的和地区特色的考虑。 她不代表过去和地区， 她只代表了一种“向上”的和对于未来发展的一种希望。 如果以此来推断就可以理解为什么会有那么多球状体会同一个时间在同一个城市发生， 也可以理解为什么这么多城雕会那么相似——一个或几个球体在加上一些莫名其妙的旋转物。

　　我认为如上所述的城雕少出现或不出现为好， 最为简单的道理是连服装都以独具个性为好， 况且是城市雕塑？ 如果没有好想法或资金紧缺可以不搞， 因为一个城市的文明程度或水平不是在城雕的多少上， 也不在于是否体现了一种走向全球的一种心态。 尤其是“球状体”在城雕中应该少用， 因为她什么都不代表， 一个良好的愿望如果以这么直白的来体现在城雕上， 就把城雕看的过于简单了。 其实， 如果地方领导有心把该地区尽快的与世界接轨， 可以把制作城雕省下的钱省下来， 把该地区的街道修一修， 把该地区大街小巷道路上的垃圾、灰尘常清理一下。 我认为一个整洁， 清洁的地区比制作几个质量不高的城市雕塑更加文明， 更加与世界接轨。

　　城市应该有城雕， 她如一个城市或地区的眼睛， 是点睛之笔。 在内容上她与该地区的历史和文化有关， 体现了对自身文化的认知和自尊， 在后意识形态的今天， 她也可以只是形式和材料上的， 是一种装饰， 但在创新上是独一无二的， 是与周边环境起到非有此雕塑的一种恰倒好处。 好的城市雕塑从视觉上体现了一个民族的自觉与大胆的创新精神，否则就变成一个低能儿居住的地方。