清代的玉雕

    清入关后，经顺治康熙帝励精图治，扫清叛乱，发展生产，雍正帝肃整吏治，繁荣经济，出现了“康乾盛世”。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰。

    清代有许多现实生活题材的玉器，一是采用动植物形态为玉器造型，还有就是以自然景致、园林山水、亭台楼阁为题材雕琢，多为玉山子采用。实秀器具、陈列玉器、文房用品多采用寓意吉祥的荷花、海棠、梅花、灵芝、菊花、白菜、竹林、松为装饰，主要采用圆雕、镂雕、浮雕等技法，做工追求精雕细作，艺术上追求定实逼真。清代大型玉雕“大禹治水”是玉山子的典型代表，玉山子多采用圆雕、浮雕、线刻相结合，注重层次远近效果，艺术风格追求诗情画意。清代玉山子精品还有“会昌九老图”、“秋山行旅图”、“桐荫仕女图”等。

    清代玉器雕琢的许多大型玉雕，如“大禹治水”等，这需要组织众多工匠设计和雕琢，耗费数年，甚至十余年时间才能完成，完成一件玉雕作品十分不易。一些造型精巧的小型玉器珍品，如镶嵌红宝石白玉碗等也耗费许多人工和时间才能完成。此外，清代玉器刻诗、刻词、刻年号、刻吉祥语成为一个特色。

    痕都斯坦玉又称“印度玉”或“莫卧儿玉”，乾隆二十四年传入中国，痕都斯坦玉器造型纹饰充满浓郁的异国风采，玉材多纯色，玉雕采用独特的水磨雕琢。玉器造型多仿照卷起或开放的花、果、叶等形状，实用玉器较多，主要有杯、碗、匙、盘、盒、壶等，纹饰植物为主，动物很少，只见羊类纹饰。痕都斯坦玉器皿莹薄如纸，纹饰多功能采用平面浅浮雕，碾磨细润光滑，不留痕迹。精美的痕都斯坦玉器深得乾隆赞誉，并大力倡导国内工匠吸取痕都斯坦玉器的精髓，仿痕都斯坦玉器也成为清代玉器的主要类型之一。

    仿古玉是清代非常重要的玉雕成就，仿古玉器分纹饰仿古和造型仿古，两种兼之也有。清代仿古玉器多仿汉代古玉，鸡心佩、吉祥佩玉多为汉代纹饰和造型，实用器主要仿商周的炉、熏、瓶、樽、壶、鼎、簋、爵青铜器造型及纹饰，多作陈列品。

    总的来说，清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的抛光上不异工本，以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到厚爱。民间用玉惟两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。

    此外清代各个时期玉作亦有所不同：顺治、康熙年战乱频频，民不聊生，玉器行来也处于萧条状态，产量很少，但宫廷用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏，手工业大为发展玉作也重新崛起。乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类齐全。道光咸丰年间战端又起，内忧外患，国家经济严重受挫，新疆玉贡完全停止，宫廷玉器日渐衰落。特别是太平天国起义以及前后两次鸦片战争，战火遍布两江，苏、扬二地正好外在战争中心地带，所受祸害可想而知。从此之后清代玉作就再也没有振作起来了。

　　　　　　
 
▲玉海棠碗　　           　▲白玉螭龙纹方斗　　              ▲白玉盖壶



     　　

▲玉荷莲鱼摆件  　　　　　　　　　　▲白玉杯　　　　　　　　　▲玉龙凤觥